Диссертация на тему: «Производство, прокат и показ документального кино в России: проблемы и перспективы»

Скачать 2.87 Mb.

Название	Диссертация на тему: «Производство, прокат и показ документального кино в России: проблемы и перспективы»
страница	6/26
Тип	Диссертация

rykovodstvo.ru > Руководство эксплуатация > Диссертация

1 2 3 4 5 6 7 8 9 ... 26

2.2. Проблема производства документального кино в копродукции

Копродукция – это совместное производство кино несколькими государствами. От каждой из стран выступает копродюсер – юридическое лицо, которое от своего имени подает заявки в различные фонды, министерства, пытается заключить контракты с телеканалами и т.д. Когда фильм готов, права на показ делятся между участниками производства.

Подобный способ создания документальных фильмов на протяжении последних 10 лет имеет широкое растространение в Европе. Как говорит продюсер Симона Бауман, копродукция – это брак, со всеми вытекающими из него проблемами: союз может привести как к семейному счастью, так и закончится разводом. ^¹¹⁸

«Счастливый брак» сулит проекту большие надежды: серьезные финансовые вложения в производство, организация последующего международного проката фильма, полное возмещение затрат и, возможно, получение новых предложений на производство следующего фильма.

Однако для российского кинобизнеса копродукция не столь частое явление. Связано это с несколькими факторами.

Тема фильма должна вызывать интерес интернациональной аудитории.

Как отмечают документалисты, тематически отечественное кино может заинтересовать только аудиторию стран СНГ: «Зачем им тратить тридцать тысяч, если можно купить то же самое за три, про тех же Брежнева, Сталина и группу «Песняры», - говорит Виталий Манский.^¹¹⁹

Режиссер Роман Либеров также отмечает низкую заинтересованность международных рынков в копродукционном сотрудничестве с российскими авторами: «Копродукция – это то, чего все хотят. Немцы способны вложить в производство большие бюджеты – 100-200 тысяч евро. Но я боюсь, что копродукция нам не подходит… Наши герои – русские писатели и поэты, они никому не нужны. Потому что сегодня под документальным кино подразумевают что-то актуальное – в копродукции нужно снимать кино на Майдане». ^¹²⁰

Однако в производство фильмов, затрагивающих острые социальные или политические проблемы, не вкладывают средства российские госструктуры, ввиду наличия «темплана», о котором мы писали выше. Но без их участия невозможно производство кино в копродукции в связи со вторым условием:

Необходимо иметь часть финансирования (как минимум, 25 %) из своей страны.

«Отправляться в поисках зарубежных денег с пустым карманом бесполезно», - говорит Симона. ^¹²¹ Часто копродюсеры просят предоставить версию чернового монтажа в определенном качестве перед тем, как вложить свои деньги – т.е. фактически представить вниманию полностью отснятый материал.

Даниил Дондурей формулирует эту проблему так: «Государственной политики в этом направлении, можно сказать, нет. Пока не удается уговорить соответствующие ведомства, в частности Министерство финансов, чтобы оно разрешило тратить адекватные бюджетные деньги на продвижение фильмов внутри страны, не говоря уже о том, чтобы помогать дистрибьюторам и разного рода дилерам, работающим с Западом. Денег на это нет, организаций, занимающихся этим, нет, политики, с этим связанной, нет. А потом мы для галочек встречаемся с иностранными продюсерами и говорим о том, как бы нам повзаимодействовать».^¹²²

На Западе, помимо государственных учреждений и фондов, важным источником финансирования кино внутри государств-копродюсеров являются телеканалы. Однако для России такая схема сотрудничества нетипична. Катя Еременко, режиссер фильма «Чувственная математика», говорит: «Телевидение на Западе не такое зашоренное, как в России, у них не такие жесткие форматы... Все свои фильмы я делала для телеканала «Арте» – это главная надежда для независимых документалистов». ^¹²³

Российские телеканалы в качестве источников для копродукции выступают редко – в производстве фильма, как правило, готовы участвовать небольшие каналы с небольшими бюджетами. Так, Вера Оболонкина, генеральный продюсер телеканала «24_DOC», говорит: «Финансово мы не всегда способны участвовать, но можем участвовать технически, организационно». ^¹²⁴

Однако и наличие капитала не поможет решить еще одну важную задачу, без которой о финансировании на территориях других государств можно забыть:

Вхождение в «networking»: необходимость быть постоянным участником максимального количества отраслевых событий.

Продюсер Влад Кеткович с помощью зарубежных вложений реализовал три документальных проекта. Однако, по его словам, эти проекты еще не окупились: «Первый год тебя никто не знает, поэтому не дают деньги. На второй год тебя знают, но тебе продолжают не давать деньги. На третий год уже есть какие-то связи… Но если ты просто выскакиваешь на 1-2 питчинга, то шанс того, что ты получишь что-то, 1 из 1000. Должна быть планомерная стратегия вхождения в эту структуру, надо быть готовым к затратам. На данный момент мой баланс по полученным деньгам и затраченным пока явно в пользу Евросоюза».^¹²⁵

Дорогостоящее оформление документов и необходимость разбираться в тонкостях международного права также является препятствием для российских документалистов.

«Копродукция – это очень сложная вещь, она нужна только тогда, когда действительно необходим большой бюджет... А вообще, это жуткая головная боль для продюсера, все это очень непросто утрясти. Для BBC, например, необходимо заполнять и подписывать огромные контракты – 30 страниц текста», - говорит режиссер Е.Еременко. ^¹²⁶

И наконец, как отмечают эксперты, помимо всего прочего, на пути заключения контрактов с зарубежными продюсерами стоит ментальное препятствие:

Недоверие к российским режиссерам со стороны зарубежных партнеров.

Как говорит продюсер документальных проектов BBC Мария Слоним, в копродукции с Россией снимать кино сложно, потому что нет уверенности в договоренностях: «Все завязано на деньгах, все должно быть день-в-день, очень четко. А Россия этого обеспечить не может. У нас нет культуры жесткой работы. Все делается аврально». ^¹²⁷

Из-за наличия сложностей, перечисленных в первых двух параграфах данной главы, на сегодняшний день наиболее популярным среди российских авторов является самостоятельное независимое производство документального кино.

1 2 3 4 5 6 7 8 9 ... 26

Похожие:

	Диссертация На тему «Формы визуализации данных на сайтах российских... На тему «Формы визуализации данных на сайтах российских информационных агентств: проблемы и перспективы»		Диссертация на соискание степени магистра по направлению 41. 04. 05 «Международные отношения» Проблемы и перспективы реформирования дипломатической службы США в контексте возрастающей роли информационного фактора в международных...
	Проблемы, опыт, перспективы П18 Профессиональная подготовка будущих учителей: проблемы, опыт, перспективы: Сб науч ст. Саратов: иц «Наука», 2012. 224 с		А. Б. Яновский заместитель Министра энергетики России Энергодиалог рф-ес: проблемы и перспективы его развития (взгляд со стороны России)
	Руководство пользователя описание Продажа, прокат, производство оборудования для активного отдыха и экстремального спорта		Положение о проведении школьного фестиваля короткометражного кино,... Году кино в России (далее Кинофестиваль). Данное коллективно – творческое дело организуется в условиях воспитательной системы школы,...
	Диссертация на тему: «Проблемы задолженности по оплате труда в период... Охватывает различные группы населения и предоставляет информацию о динамике широкого круга экономических и социальных показателей,...		Программа «Менеджмент в сми» магистерская диссертация на тему: «Сравнительный... Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования
	Современное образование: опыт, проблемы, перспективы Выпуск 2 Педагогический калейдоскоп. Современное образование : опыт, проблемы, перспективы		Краткий обзор Целью обзора является показ интересующимся рассекреченной части проблемы и современного положения линии секретности в ней
	«Влияние крупных международных событий на развитие городов и регионов... Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования		Проблемы и перспективы развития электронной экономики в россии Монография предназначена для студентов, преподавателей, аспирантов экономических вузов и факультетов, предпринимателей, а также всех...
	Студенческий политический протест в уральском федеральном округе: особенности и перспективы Диссертация выполнена в Институте философии и права Уральского отделения Российской академии наук		Роль и место государственной думы федерального собрания российской... Развитие российского военного законодательства на современном этапе (итоги, проблемы, перспективы)
	Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное образовательное... Социально-экономическое развитие России и Монголии: проблемы и перспективы: Материалы IV международной научно-практической конференции....		Кино в годы Великой Отечественной войны на Ямале малоизучена. В работе... А. Луначарским, остается актуальной до наших дней. Вопрос о роли кино, как важнейшего искусства, с особой силой встаёт в годы Великой...

Руководство, инструкция по применению