Методическая разработка по теме «Экологический дизайн»
|
Скачать 0.83 Mb.
|
|
1.3. Значение экологического дизайна Функциональное значение. Функциональным значением экологического дизайна можно назвать его «чистоту» с точки зрения производства, жизни, переработки и эмоционального, эстетического влияния. Основная цель «зеленого» дизайна – создание участков, товаров и услуг с минимальным использованием невозобновляющихся ресурсов, и создание экологически целесообразной среды обитания человека. «Зеленый» дизайн часто рассматривается как необходимый инструмент для достижения устойчивости окружающей среды. Экологический (или «зеленый) дизайн – это искусство дизайна объектов, не нарушающий при этом равновесия в окружающей среде, экономике и обществе [21]. При разумном использовании экологический дизайн может оказывать воздействие на систему «человек – природа», создавая более эффективные и гармоничные связи. Культурно-исторический и культурно-символический смысл. Поиск культурно-исторического смысла предполагает представление, с одной стороны, об исторических корнях, истоках, вещи, с другой стороны, её исторической ценности в связи с какими-либо событиями, редкостью, древностью. Человек был создан природой, природа – это среда его обитания. Человек не может существовать вне природы. Взаимоотношения человека и природы существуют со времени возникновения человека, и экологический дизайн является новым витком развития этих отношений. С развитием промышленности в IX-XX веках, человек начал использовать природу, не задумываясь о последствиях. Разрушение природной среды в разнообразных формах превратилось в мировой процесс, последствия которого привели к необходимости кардинальных изменений во многих областях человеческой деятельности. Направление «Зеленого» (или экологического») дизайна, зародившееся во второй половине XX века – это попытка гармонизации отношений «человек – природа» и внесения в них некоего уровня ответственности со стороны человека. Подобное направление обусловлено исторической необходимостью и, будем надеяться, оно получит более широкое развитие во всем мире. Культурно-символический смысл раскрывает и уточняет рассмотренное выше. Вещь во всех своих проявлениях является пересечением всеобщего и единичного. В данном случае всеобщим будет наличие в элементах вещи того или иного известного культурного символа. Само название «зеленый» дизайн (в данном случае равноценно понятию «экологический дизайн») аппелирует к природе. Зеленый для человека – это цвет натурального, цвет природы. Вообще, зеленый цвет – это символ природы, здоровья, весны, роста и обновления. В «зеленом» дизайне часто используются природные модели, которые человек также ассоциирует с самой природой. Актуальный смысл формируется в ходе оценки вещи с точки зрения моды. В западной культуре «зеленый» дизайн, как часть «зеленого» движения, в последнее время получает все большее распространение. Это, в первую очередь, связано с доступностью и открытостью информации в сегодняшнем мире – все больше людей обладают знанием о проблемах окружающей среды и этичной торговли, а знание приводит к желанию действовать. Движение набирает обороты – потребители становятся все более информированными, опытными и требовательными к приобретаемым ими товарам. Интересы потребителей больше не ограничиваются ценой, характеристиками товара, аспектами поставки и сервиса – покупатели становятся также все более компетентными в экологических, этических и социальных вопросах и хотят получать товары, соответствующие их представлениям. Многие говорят, что в последнее время западное общество достигло наивысшей точки осведомленности, беспокойства и потенциала для изменений касательно «зеленых» проблем и изменения климата в частности. Это явление реализовывается в массовых масштабах: «зеленые подсказки» самых читаемых в мире газет, документальный фильм Ал Гора (Al Gore), доклад Штерна (Stern Report), церемонии вручения Оскара, куда знаменитости и звезды подъезжают на «зеленых» лимузинах. Летом 2007 г. Live Earth добавил гигантский рок-концерт в этот список. Даже Арнольд Шварцнегер предпринимает геройские «зеленые» действия в наши дни. Как мы видим, подобные проблемы будоражат человеческую фантазию [20]. Исследования показывают, что все это не просто причуды медиа; забота об окружающей среде, новые модели мышления и поведения завоевали признание в обществе. И это заслуга не только развлекательного телевидения, знаменитостей и различных мероприятий и выступлений касательно этичного отношения к окружающей среде и обществу – но и частые сводки новостей о наводнениях и других природных катастрофах, нетипичная погода, а также подтвержденные факты скорого исчезновения таких жизненно важных и распространенных полезных ископаемых, как, например, нефть. Все это заставляет нас думать, что в мире не все в порядке. Этичное поведение и использование экологичных, «зеленых» товаров в последнее время становится популярным и в некоторой степени модным. «Зеленый» дизайн привлекает внимание, он необычен и уникален – таким образом, он завоевывает своих последователей и потребителей. Духовно-ценностный смысл образуется в отношении вещи и человека, как элементов культуры. Этические принципы «зеленого» дизайна: 1. Забота о Земле, что подразумевает заботу обо всех живых и неживых компонентах Природы. 2. Забота о людях, что подразумевает удовлетворение наших потребностей в еде, крыше над головой, образовании, пристойной работе, а также в человеческом общении. 3. Вложение собственного свободного времени, денег и материалов, направленное на достижение вышеперечисленных принципов. Это означает, что после того, как мы позаботились о своих первоочередных потребностях и организовали свою жизнь наилучшим образом, мы можем использовать свои способности и энергию для того, чтобы помочь другим достичь того же результата. Экологический дизайн – это создание экологически целесообразной среды обитания человека. Художественно-образный смысл связан со способностью вещи быть носителем некоего образа. Художественно-образный смысл продуктов экологичного дизайна, как правило, основывается на факторе экологической обоснованности подобных вещей. Экологический дизайн создает образы «чистой» природы и гармонии.
Применяя биологические принципы в графической деятельности, художник-дизайнер пытается вскрыть в природном аналоге особый эстетический вид закономерностей. К использованию природных форм нужно подходить творчески, иначе не удастся получить желаемые результаты. Специфическая черта современного этапа освоения форм живой природы в предметном мире заключается в том, что сейчас осваиваются не просто формальные стороны живой природы, а устанавливаются глубокие связи между законами развития живой природы и предметного мира. На современном этапе дизайнерами используются не внешние формы живой природы, а лишь те свойства и характеристики формы, которые являются выражением функции того или иного организма, аналогичным функционально-утилитарным сторонам графической формы. От функции к форме и к закономерностям формообразования – таков основной путь дизайнерской бионики. Бионика (от греч. biоn — элемент жизни, буквально — живущий) — прикладная наука о применении в технических устройствах и системах принципов организации, свойств, функций и структур живой природы, т.е. формы живого в природе и их промышленные аналоги [9]. Различают: – биологическую бионику, изучающую процессы, происходящие в биологических системах; – теоретическую бионику, которая строит математические модели этих процессов; – техническую бионику, применяющую модели теоретической бионики для решения инженерных задач. История развития. Идея применения знаний о живой природе для решения инженерных задач принадлежит Леонардо да Винчи, который пытался построить летательный аппарат с машущими крыльями, как у птиц: орнитоптер [8]. Появление кибернетики, рассматривающей общие принципы управления и связи в живых организмах и машинах, стало стимулом для более широкого изучения строения и функций живых систем с целью выяснения их общности с техническими системами, а также использования полученных сведений о живых организмах для создания новых приборов, механизмов, объектов, материалов и т.п. В 1960 г. в Дайтоне (США) состоялся первый симпозиум по бионике, который официально закрепил рождение новой науки [8]. Основные направления работы. Создание модели в бионике – это половина дела. Для решения конкретной практической задачи необходима не только проверка наличия интересующих практику свойств модели, но и разработка методов расчета заранее заданных технических характеристик устройства, разработка методов синтеза, обеспечивающих достижение требуемых в задаче показателей. И поэтому многие бионические модели, до того как получают техническое воплощение, начинают свою жизнь на компьютере. Строится математическое описание модели. По ней составляется компьютерная программа – бионическая модель. На такой компьютерной модели можно за короткое время обработать различные параметры и устранить конструктивные недостатки. Сегодня бионика имеет несколько направлений. Архитектурно-строительная бионика изучает законы формирования и структурообразования живых тканей, занимается анализом конструктивных систем живых организмов по принципу экономии материала, энергии и обеспечения надежности. Нейробионика изучает работу мозга, исследует механизмы памяти. Интенсивно изучаются органы чувств животных, внутренние механизмы реакции на окружающую среду и у животных, и у растений. Яркий пример архитектурно-строительной бионики – полная аналогия строения стеблей злаков и современных высотных сооружений. Стебли злаковых растений способны выдерживать большие нагрузки и при этом не ломаться под тяжестью соцветия. Если ветер пригибает их к земле, они быстро восстанавливают вертикальное положение. В чем же секрет? Оказывается их строение сходно с конструкцией современных высотных фабричных труб – одним из последних достижений инженерной мысли. Обе конструкции полые. Склеренхимные тяжи стебля растения играют роль продольной арматуры. Междоузлия стеблей – кольца жесткости. Вдоль стенок стебля находятся овальные вертикальные пустоты. Стенки трубы имеют такое же конструктивное решение. Роль спиральной арматуры, размещенной у внешней стороны трубы в стебле злаковых растений, выполняет тонкая кожица. Однако к своему конструктивному решению инженеры пришли самостоятельно, не «заглядывая» в природу. Идентичность строения была выявлена позже [9]. В последние годы бионика подтверждает, что большинство человеческих изобретений уже «запатентовано» природой [9]. Такое изобретение ХХ века, как застежки «молния» и «липучки», было сделано на основе строения пера птицы. Бородки пера различных порядков, оснащенные крючками, обеспечивают надежное сцепление. Бионика и графический дизайн. Использование в дизайне законов и форм живой природы вполне правомерно. В основе эволюции живых организмов и графических изображений лежат одни и те же принципы, определяемые взаимодействием форм и функций. В мире все взаимообусловлено. Существуют законы, объединяющие весь мир в единое целое и порождающие объективную возможность использования в искусственно создаваемых системах закономерностей и принципов построения живой природы и ее форм. Правомерность биодизайна предопределяется не только биологическим и техническим единством человечества и окружающего мира, но и особенностями человеческого познания. Человеческий разум в большей степени формируется под влиянием процессов, происходящих в природе [9]. В своей творческой деятельности человек постоянно, сознательно или интуитивно, обращается за помощью к живой природе. Для всей истории биодизайна характерно использование чисто внешних очертаний природных форм. В природных формах главным является конструктивно-композиционная группировка элементов, их ритмика. Речь идет именно о композиционно подчеркнутых сгущениях – отдельных группах в пределах целостного организма, есть достаточно примеров разнообразных акцентов композиционной структуры в общей упорядоченности, от которых можно оттолкнуться при проектировании (приложение 3, рис. 14 – 16). Каждая природная форма имеет свои, присущие лишь ей черты. Если форма природного аналога состоит из многих сложно организованных элементов, то получаемый при ее восприятии ассоциативный сигнал сразу может не иметь столь четкого характера [12, с. 56]. Но в ходе тщательного анализа, отбора, сравнений знак проявляется и достигает полного звучания. Бионика в графическом дизайне – это одновременно наука и искусство, это анализ и синтез, поиск оригинального, нового. Изучение форм живой природы питает фантазию дизайнеров, дает материал и помогает решать проблему гармонии функционального и эстетического начала, обогащая формальные средства гармонизации в поисках наиболее выразительных пропорций, ритма, симметрии, асимметрии и т.д.[8]. Дизайнер делает подробные зарисовки всех разновидностей природного образца, затем путем формообразующих линий, осевых и линий членения анализирует природную форму и разрабатывает графический образец. Конкретность живых форм, нашедших свое применение в фирменном знаке, выделяет эти знаки из числа других. Бионика и промышленный дизайн. Наиболее продвинувшиеся исследования в бионике – это разработка биологических средств обнаружения, навигации и ориентации; комплекс исследований, связанных с моделированием функций и структур мозга высших животных и человека; создание систем биоэлектрического управления и исследования по проблеме «человек – машина». Эти направления тесно связаны друг с другом. Анализ и синтез устройств, которые обеспечивают решение основных задач обработки информации, – общая цель всех четырех названных направлений. Именно проблемы, связанные с созданием разнообразной информационной техники, привлекают главное внимание бионики [8]. Давно известно, что птицы, рыбы, насекомые очень чутко и безошибочно реагируют на изменения погоды. Низкий полет ласточек предвещает грозу. По скоплению медуз у берега рыбаки узнают, что можно отправляться на промысел, море будет спокойным. Животные – «биосиноптики» от природы наделены уникальными сверхчувствительными «приборами». Задача бионики — не только найти эти механизмы, но и понять их действие и воссоздать его в электронных схемах, приборах, конструкциях. Живые системы значительно многообразнее и сложнее технических конструкций. Биологические формы часто не могут быть рассчитаны из-за их необычайной сложности. Мы просто еще не знаем законов их формирования. Тайны структурообразования живых организмов, подробности происходящих в них жизненных процессов, устройство и принципы функционирования можно узнать лишь с помощью самой современной аппаратуры, что не всегда доступно. Но даже при наличии новейшей техники очень многое остается «за кадром» (приложение 3, рис. 17 – 19). Японские инженеры и биологи установили в результате многочисленных экспериментов, что форма кита лучше, совершеннее формы современных судов. Было построено большое океанское «китоподобное» судно и преимущества новой конструкции сказались тут же. При мощности двигателя, уменьшенной на четверть, скорость и грузоподъемность остались теми же. Таким образом, изучение гидродинамических особенностей строения китов и дельфинов помогло создать особую обшивку подводной части кораблей, которая обеспечивает повышение скорости на 20–25% при той же мощности двигателя. Называется эта обшивка «ламинфло» и, аналогично коже дельфина, не смачивается и имеет эластично-упругую структуру, что устраняет турбулентные завихрения и обеспечивает скольжение с минимальным сопротивлением [8]. Такой же пример можно привести из истории авиации. Долгое время проблемой скоростной авиации был флаттер – внезапно и бурно возникающие на определенной скорости вибрации крыльев. Из-за этих вибраций самолет разваливался в воздухе за несколько секунд. После многочисленных аварий конструкторы нашли выход — крылья стали делать с утолщением на конце. Через некоторое время аналогичные утолщения были обнаружены на концах крыльев стрекозы. В биологии эти утолщения называются птеростигмы. Новые принципы полета, бесколесного движения, построения подшипников и т.д. разрабатываются на основе изучения полета птиц и насекомых, движения прыгающих животных, строения суставов. Возможно, развитие бионики уже в скором времени сделает многое непривычным в мире техники. И самые неожиданные сюрпризы ждут нас в разработке различных приборов обнаружения, методах добычи полезных ископаемых и производства веществ. А в технике – и этого ожидают – появятся такие системы управления, куда будут «встроены» новые, биологические машины. Заглядывая далеко вперед, ученые предсказывают наступление подлинной биоэры. Бионика и архитектура. Смысл существования всех видов искусств, в том числе и архитектуры, заключается в воплощении чувств [9]. Архитектура не относится к свободным формам искусства. Ее назначение – создание пространственной среды жизнедеятельности (приложение 2, рис. 2 - 3). Испокон веков великие умы зодчества ведут поиски новых архитектурных стилей. Начиная от Вавилонской башни и заканчивая архитектурными шедеврами нового Парижа, человечество искало, находило, воплощало. Опять искало, опять находило и опять воплощало. И так по кругу до бесконечности. Сегодня миру известно много архитектурных стилей: романский, готика, ренессанс, барокко, романтизм, модерн, классицизм, неоклассицизм, бионика. Бесспорно, каждый из этих стилей по-своему интересен и достоин внимания. Как уже упоминалось, само понятие бионика появилось в начале двадцатого века. Первые попытки использовать природные формы в строительстве предпринял еще Антонио Гауди. Парк Гуэля, или как говорили раньше «Природа, застывшая в камне», Каза Батло, Каза Мила – ничего подобного избалованная архитектурными изысками Европа, да и весь мир, еще не видели [12]. Эти шедевры великого мастера дали толчок к развитию архитектуры в бионическом стиле. В 1921 году бионические идеи нашли отражение в сооружении Рудольфа Штайнера Гетеанум, и с этого момента зодчие всего мира взяли бионику на «вооружение». Со времен Гетеанума и до сегодняшних дней в бионическом стиле было построено большое количество как отдельно взятых зданий, так и целых городов. Сегодня современное воплощение органической архитектуры можно наблюдать в Шанхае – дом «Кипарис», в Нидерландах – здание правления NMB Bank, Австралии – здание Сиднейской оперы, Монреале – здание Всемирного выставочного комплекса, Японии – небоскреб SONY и музей плодов [9] . С недавнего времени бионическую архитектуру можно увидеть и в России. В 2003 году в Санкт-Петербурге по проектам архитектора Бориса Левинзона были построен «Дом Дельфин» и оформлен холл известной клиники «Меди-Эстетик» (приложение 2, рис. 1). Сооружение в бионическом стиле. Первое впечатление о здании в бионическом стиле – постройки выбиваются из правильной геометрии. Природные формы объекта будят воображение. В бионике стены подобны живым мембранам (приложение 3, рис. 3, 5, 6, 12). «Пластичные и протяженные стены и окна выявляют направленную сверху вниз силу нагрузки и противодействующую ей силу сопротивления материалов. Благодаря ритмической игре меняющихся вогнутых и выпуклых поверхностей стен сооружений кажется, что здание дышит. Здесь стена уже не просто перегородка, она живет подобно организму» [9]. В бионическом строении благодаря постоянно меняющемуся балансу взаимодействия желаний и пространственных возможностей человек испытывает ощущение движения – в покое, и покоя – в движении пространства [9]. Малейшее движение сдвигает баланс сил, благодаря чему меняется восприятие пространства. Постоянство и изменение, симметрия и асимметрия, защищенная интимность и широкая открытость существуют в хрупком равновесии. И в движении, и в покое всегда присутствует ощущение равновесия. В своей сущности бионика, как архитектурный стиль, стремится создать такую пространственную среду, которая бы всей своей атмосферой стимулировала именно ту функцию здания, помещения, для которой последние предназначены. В бионическом доме спальня будет спальней, гостиная – гостиной, кухня – кухней. Рудольф Штайнер говорил: «Духовный аспект создания бионических форм связан с попыткой осознать предназначение человека. В соответствии с этим архитектура трактуется как «место», где раскрывается смысл человеческого бытия»[9].
Экологический дизайн постепенно входит в моду. Так что теперь можно найти не только экологически чистую мебель, но и самые авантюристические дизайнерские продукты на основе вторичной переработки. Из выброшенных на свалку велосипедов возникают кресла, в старых телефонных кабинах принимают душ, а на табуретках из старых жестянок сидят [17]. Потребление экологической мебели связано с этическими критериями, однако при этом покупатели не хотят отказываться от хорошей жизни и эстетических претензий. Сторонники «здорового и устойчивого образа жизни» (lifestyle of health and sustainability) неравнодушны к глобальным проблемам: например, в Европе такие люди выбирают в био-супермаркете кофе, купленный у бедных стран на справедливых условиях, а вечером любят поваляться на шикарном эко-диване [20]. Или на подушках дивана Mosspink от дизайнера Кати Майер-Брюль (Kati Meyer-Brühl). Со своими органически-округлыми, но не наигранными формами этот диван, с одной стороны, отлично подходит для дизайна гостиной, а с другой, создан из натуральных материалов и почти не содержит вредных веществ. Здесь сочетаются дерево от компании, приверженной устойчивому развитию (развитию, ориентированному на разумное и долговременное использование природных ресурсов), натуральные волокна и отдельные детали от завода по переработке отходов. Бразильская компания «Etel Interiores» тоже производит свою мебель и жилые аксессуары на деревообрабатывающих заводах, верных устойчивому развитию. Продукты фирмы создаются вручную по проектам знаменитых бразильских дизайнеров Этеля Кармона (Etel Carmona), Жорже Зальсупина (Jorge Zalszupin) и архитектурной группы «Branco & Preto». Благородные породы дерева доставляются только из тех бразильских лесничеств, в которых реализуется принцип устойчивого развития и которые имеют сертификат международного Совета по лесному контролю (Forest Stewardship Council). «Etel Interiores», кроме того, поддерживает восстановление бразильских лесов за счет местных видов деревьев. Дизайнеры из компании по производству плетеной мебели «Schütz Flechtwerk» доказывают, что мебель из пальмы ротанг тоже может выглядеть красиво. Они создали диван для расслабления «Whale» («Кит»), полностью изготовив его из темно-коричневого ротанга. Как и все прочие предметы от «Schütz Flechtwerk», он изготовлен вручную из ротанга, который выращивают в Индонезии в рамках специального экологического проекта. Многие эксперты ожидают, что спрос на эко-мебель в ближайшие годы возрастет. Производство сырья, ориентированное на устойчивое развитие, повторная переработка материалов, экологически чистые производственные процессы без использования вредных веществ пользуются все большей популярностью. Но как узнать, что мебель действительно экологическая? Названия вроде «природная мебель» или «биомебель» сами по себе говорят немного. Только если на дереве стоит штамп Совета по лесному контролю (FSC), можно быть уверенным в том, что мебель создана из экологических материалов, а также ее производство не причинило вред окружающей среде [20]. Но даже сертифицированное дерево не обязательно будет экологическим во всех отношениях. Например, если такое сертифицированное дерево доставляется из Бразилии, длительная транспортировка означает значительный выброс углекислого газа транспортом. Поэтому некоторые производители предпочитают осуществлять торговлю только на близких расстояниях. К примеру, компания производит дерево, срубая его в загородных лесах с сертификатом FSC, а потом продает мебель из него в ближайшей округе. Мебель из переработанных материалов тоже подходит к зеленому образу жизни. Хотя исходные материалы часто созданы в обычных условиях и без оглядки на окружающую среду, они, по крайней мере, не оказываются на свалке и тем самым не загрязняют экологию. Выброшенный пластик в руках британского дизайнера Ричарда Литтла (Richard Little) превращается в уникальные предметы сидячей мебели [20]. Стулья RD4 из твердых пластиковых жгутов полностью изготовлены из переработанных пластиковых отходов, и каждый из них доступен в единственном экземпляре – ни один стул не похож на другой, и все они исполнены в различных цветах. Старые свитера и юбки из собственного шкафа тоже могут превратиться в мебель. Компания «Droog Rag Chair» делает из старой одежды уютные кресла, которые кроме всего прочего отлично смотрятся. И даже разбитые стаканы могут оказаться на столе в гостиной, в качестве вазы: выдутые вручную вазы Karpos от американского дизайнера Чарльза Делано (Charles Delano) на 100% изготовлены из переработанного стекла. Жестяные банки, когда-то вмещавшие оливки или консервы, на предприятиях швейцарской компании «Rafinesse & Tristesse» превращаются в детские игрушечные кухни или мягкие пуфы [20]. Каждый пуф уникален, а дизайн зависит от наличных материалов. Если можно сидеть на банке из-под оливок, то в телефонной кабине можно принимать душ. И действительно, в кабине Re(tro) Shower от немецкой фирмы «Lab 612» можно ежедневно принимать душ, необходимое оборудование установлено на месте телефонного аппарата. Об экологическом стиле в интерьере заговорили тогда, когда пришло время заносить в Красную книгу не отдельных представителей флоры и фауны, а всю природу целиком. Дизайн, созданный не человеком, а самой природой – вот что ценит экостиль. Откровенно натуральные материалы, теплая комфортная палитра цветов земли, песка и коры, простая уютная мебель из скромного дерева с выразительной игрой линий на спиле доски, грубовато-льняной текстиль, любующийся неровностью нити, сотканной в рогожку – вот из чего состоит изысканная простота интерьера экологического стиля. Люди, живущие в таком интерьере, становятся добрей и спокойнее – они начинают замечать красоту самых простых вещей, потому что они близки человеку по своей природе, неагрессивны и романтичны [27]. А еще экологический интерьер может научить искренности: ведь тут нет материалов и предметов, которые чем-то притворяются (пластик – камнем, шпон – натуральным дубом, комод из ближайшего магазина – антиквариатом). А телевизор или компьютер нормально сосуществуют в одной комнате с резным бабушкиным сундучком. Ведь в природе всегда так: прошлое, настоящее и будущее прекрасно уживаются друг с другом. В домах, построенных по принципу экостиля, просторно и светло. Здесь мало мебели, вещи и домашняя утварь прячется в нишах и бесхитростных шкафах. Стиль оставляет хозяину жилища огромное свободное пространство для творчества и возможность насыщать дом самыми разнообразными предметами. Именно «насыщать», а не «набивать». Ничто в интерьере не может быть второстепенным, малозначительным. Любой элемент – как декоративный, так и конструктивный, – важен по-своему, главное, чтобы он был выбран с любовью. На первый взгляд стиль бедноват. Но это только на первый взгляд. Экологический стиль требует от своего создателя достаточного богатства (причем, нетолько духовного), чтобы оплатить эту пустоту. Мебель и домашние аксессуары в экологическом стиле встречаются преимущественно в самых дорогих магазинах, где представлена продукция знаменитых дизайнерских фирм. Еще одним из стилей современного экологического дизайна является стиль кантри. Стиль «кантри», получивший мировое признание всего 30-40 лет назад, сложился как самостоятельный интерьерный стиль несколько позднее других стилей. Понадобилось много времени, чтобы люди почувствовали индивидуальное обаяние и невзыскательную прелесть сельского колорита. Кантри — стиль со множеством лиц: в зависимости от страны, чей колорит он воспроизводит, могут меняться практически все декоративные элементы в оформлении интерьера [19]. Основной и неизменной чертой кантри является светлый, всячески приближенный к деревенскому дизайн. В мебели и отделке помещений используются исключительно натуральные материалы: дерево, камень и т.д. Стилю также свойственно обилие текстиля во всех вариациях: текстиль на окнах, мягкой мебели, в виде украшений на стенах. Кантри — это сельская мебель, плетеная или деревянная, некрашеная. В качестве аксессуаров – простая керамика и стилизованный деревенский текстиль. Непременное отличие стиля – обилие природных материалов (соломка, дерево, льняные ткани, камни), занавески, чехлы и салфетки из тканей в клетку и полоску. Простота и грубоватость делают интерьер более стильным. Этот стиль может воплотить предметный мир загородного дома прошлого – царство уюта и комфорта, способное хранить тепло и давать чувство покоя (приложение 6, рис. 1 – 6). В эти интерьеры достаточно органично вписывается любая вещь, особенно антикварная. Ведь в жизни так и происходило: каждое поколение жителей особняка, получало в наследство готовую обстановку, привносило в нее новое настроение, какие-то вещи из своего времени и своей жизни, и эти вещи тоже находили место в доме. Так технические достижения в виде современного холодильника и микроволновой печи на кухне сегодня соседствуют со старинным деревянным буфетом. Главный принцип при создании таких интерьеров – простота, функциональность и отсутствие вычурности [19]. Колорит таких интерьеров выдержан в близких к природе красках: используется зеленый, терракотовый, приглушенно-желтый, голубой цвет неба и воды, цвет натурального дерева, золотисто-багряный цвет осенней листвы и нежно-розовый цвет раннего утра. Стилистика кантри определяется комфортабельностью и целесообразностью. Соотношение комнат, их зонирование, размеры и высота продиктованы, в первую очередь, соображениями функциональности. Еще одна очень типичная деталь английских сельских интерьеров – открытый очаг-печка с дымоходом. И обязательно камин, вокруг которого ставились диваны и кресла. Сейчас, как никогда, современный человек ценит спокойствие и простоту сельского уклада и интуитивно ищет отдохновение в природных, натуральных материалах. Не зависимо от благосостояния и национальности, он выбирает для своего загородного жилища образ, так или иначе связанный со стилем кантри, который является своего рода антиподом городской суеты и нестабильности. Последние мебельные выставки демонстрировали на своих подиумах не отдельные предметы мебели и аксессуаров, они представляли стиль жизни [19]. Все в доме – от чайной ложки до дивана – имеет одну душу – душу, родственную человеку. Одежды для мебели и окон преобладают белые и бежевые, холщово-серые. На них «расцветают» букеты и фруктовые деревья. Стилизованные цветочные орнаменты остаются консервативным любителям классики, а мелкий цветочек – верным поклонникам «кантри». Изящное оформление тканей прекрасно сочетается с аскетичными формами мебели, выполненной из очень светлого или очень темного дерева. В моде отбеленный тополь и темно-коричневое венге с его красивой текстурой. Теперь даже раковины и ванны выполнены из дерева, их дополняют шкафчики, плетенные из всего, что можно сплести. Обеденные столы украшают трогательно простые формы посуды из зеленоватого стекла и белой глины, плетеные вазы для фруктов и деревянные солонки, в салфетках и скатертях с домотканым кружевом и элементами решелье присутствует очевидная рукотворность. Вот здесь разумно вспомнить знаменитые слова Коко Шанель о том, что мода проходит, а стиль вечен. Тем более, если этот стиль продиктован самой природой.
Говорят, человек может бесконечно смотреть на воду, звезды и огонь. Чувство восхищения стихией и стремление ее покорить, в равной степени, присущи человеку, и возможность удовлетворить все эти противоречивые желания поможет экологический дизайн. Удивительный кусочек природы может стать самой яркой и оригинальной деталью интерьера квартиры, загородного дома, офиса или торгового зала (приложение 5, рис. 1 – 11). Водоёмы. Устройство водоема – задача не из легких. Существует масса технологий и способов, причем далеко не каждый из них является универсальным и может использоваться на любом участке или в любом доме. Водоемы, в зависимости от своих размеров и формы, изготавливаются на основе специальных пластиковых форм, особой полиэтиленовой пленки или других гидротехнических материалов и средств. Береговая линия оформляется при помощи специальных цветочных растений, декоративных валунов, мелкой гальки или других элементов [17]. Существует несколько способов создания водоема: установка готовой пластиковой формы, бетонирование стен и дна, установка сборно-разборных бассейнов и пленочная технология [18]. Газоны. Газон – это основа сада. Бытует мнение, что по состоянию газона можно судить о респектабельности и благополучии его хозяина. Таким образом, газон становится своеобразной «визитной карточкой» [19]. Газон является связующим звеном для целостного восприятия сада, служит фоном для «ландшафтных картин». Качественный, экологически безопасный газон создает особый микроклимат на участке и попросту вызывает ощущение душевного покоя и стабильности. В современном мире существует множество вариантов создания зеленого газона в квартире, доме, офисе и т.д. Декоративные группы. Группой называют насаждения, собранные в самостоятельную композицию и размещенные отдельно от массива [14]. Высокохудожественный эффект отдельно расположенной группы деревьев (как и отдельно стоящего дерева) обусловливается ее подчеркнутым размещением в пространстве. Групповые посадки древесно-кустарниковой растительности предназначены для украшения отдельных участков сада, для декорирования и придания свежести любого помещения. Эти декоративные композиции высаживают с учетом расстояния, с которого они хорошо просматриваются. При проектировании групп подбираются деревья с красивой формой кроны, выразительной фактурой ствола, рисунком ветвления, цветом и размером листьев. Кроме того, для придания группе наибольшей композиционной выразительности растительный материал сочетается с соблюдением, в первую очередь, экологического и фитоценотического принципов [14]. В ландшафтном проектировании применяется два основных типа групп - однопоодные и разнопородные. По форме могут образовываться самые разнообразные группы в зависимости от величины деревьев, их расположения в плане и состава пород: сферическая, конусовидная, цилиндрическая, одноярусная, многоярусная, симметричная без ядра, асимметричная с ядром, компактная, рыхлая и др. Однако цель большинства групповых композиций – создавать настроение покоя и использовать метод контраста следует очень осторожно и лишь тогда, когда возникает опасность возникновения монотонности [14]. Чаще всего в ландшафтных композициях используются цветовые нюансы, к примеру, в древесной группе применяются породы контрастные по ряду признаков. Кустарники очень широко применяются как в групповых композициях, так и в качестве самостоятельных элементов. Они используются для оформления заднего плана пейзажа или создания кулис, применяются в качестве экранов для создания эффекта неожиданности (с последующим внезапным раскрытием за ними нового вида). Водопады. Большое внимание следует уделить оформлению места падения водных потоков: оно является чрезвычайно важным декоративным элементом, придавая индивидуальность водопаду. Если рассыпать по поверхности направляющего камня-полки гальку, можно добиться красивого эффекта, и вода будет падать множеством сверкающих тончайших водных струй [19]. Формирование ниспадающего водного потока – процесс кропотливый и длительный. В абсолютном большинстве случаев водопад как структурная ландшафтная единица используется в вариантах пейзажной планировки. Как бы ни был устроен водопад, его конструктивное решение имеет общую основу. Прежде всего, это каменный уступ различной высоты, камень-полка, с которой вода низвергается в водоем, принимающий водный поток. В зависимости от характера рельефа, объема воды, наличия камней и задуманной композиции каждый водопад должен отличаться своей особой формой, своим звучанием, создавать свою «атмосферу» [14]. Для создания водопада в естественном стиле можно воспользоваться различными технологиями, но какая бы из них ни была применена, водопад должен органично вписываться в окружающую территорию, максимально имитируя природный. Если позволяет масштаб композиции и объем воды достаточен, то возможно устройство целого каскада из симметричных и асимметричных водопадов на двух и более уровнях. При незначительном запасе воды можно создать такое необычное водное устройство, как струящаяся или обтекающая камень тонкая пелена воды. Кстати, техноавангардная разновидность такого водопада в виде пелены воды, отвесно стекающей по участку стены здания или по какой-либо геометрической фигуре (шар, куб и др.), нашла широкое применение в современном ландшафтном дизайне городских пространств в Японии, США, Англии, Франции [19]. Парковое освещение. В настоящее время большинство ведущих фирм производителей оборудования предлагают множество осветительных приборов для применения в ландшафтном дизайне на основе, как стандартных ламп накаливания, так и ламп «дневного света». Так же набирают популярность прожекторы и фонари-подсветки, основанные на сверх ярких светодиодах [14]. Беседки. Малые архитектурные формы декоративного назначения используют для эстетического воздействия на человека, они подчеркивают индивидуальность. К ним относятся декоративные стенки, трельяжи для вертикального озеленения, декоративные скульптуры, бассейны, фонтаны, беседки и другие дизайнерские находки. Выбор той или иной формы зависит от той функциональной роли, которую она призвана выполнять, и, собственно, уместности выбранного объекта в имеющейся ландшафтной картине. Цветники. Цветник – очень мощный прием выделения какого-либо участка местности, позволяющий организовать общий план, оживить ландшафт весной и осенью [14]. Клумба представляет собой участок с правильными геометрическими формами, украшенный однолетними цветами. Располагать ее принято в центре композиции. Фоном может служить газон. Арабеска – разновидность клумбы усложненной формы. Вычурный контур арабески может быть похож на цветы, листья, животных или иметь абстрактную форму [14]. Рабатки – это длинные гряды вдоль границ газонов, представляющие собой цветущие или декоративные растения [14]. Бордюры окаймляют отдельные части цветника, декоративно-лиственные однолетние или многолетние композиции по контуру, вдоль дорожек, рабаток, газонов, аллей. Бордюры придают композициям законченный вид [14]. Партер может включать в себя все вышеперечисленные устройства с применением цветочниц, ваз, газонов, садовой структуры, террас, бассейнов и фонтанов. Миксбордеры (смешанные бордюры) представляют собой цветочные опушки или ленты на газонах, у зданий [14]. Растения в них подобраны так, чтобы цветение миксбордера не прерывалось с весны до осени. Альпийские горки. Альпинарии (альпийская горка) в миниатюре повторяет естественный горный рельеф и включает в себя характерные для него типы растений. Занимают они, как правило, не очень большую площадь. В альпинарии для растений создаются особые экологические условия. Каменистый сад – особый вид цветника, оригинальный прием садового дизайна, позволяющий имитировать горный ландшафт [19]. Каменистый цветник можно создать на участке с любым рельефом. Если это возвышенность, то мы можем назвать его «каменистой горкой». Если же это ровное место, склон, овраг или канава, то цветник может иметь вид подпорной стенки, террасы или сложной композиции из всех вышеуказанных элементов, соединенных лестницами и дорожками. Именно поэтому для характеристики каменистого цветника принято два равнозначных термина – рокарий и каменистый сад. Рокарий напоминает плоскую клумбу, на которой возвышаются лишь создающие акценты отдельные крупные камни и группы относительно высоких растений [14]. Впечатление горки создается благодаря подбору растений разной высоты, которые компонуются между собой. Понятие «рокарий» довольно объемно. Обычно рокарий пытаются характеризовать, сопоставляя с альпинарием, выявляя различия между ними. Как и альпинарий, рокарий представляет собой декоративную садовую композицию, созданную с использованием камней и растений. «Каменистым садом» или «рокарием» называют цветник, созданный на камнях. Это оригинальный приём ландшафтного дизайна, имитирующий горный ландшафт. Однако рокарий (или «каменистый сад»), в отличие от альпинария, не обязательно четко повторяет гористый пейзаж, максимально следует принципу естественности. Напротив, в этом случае можно проявить фантазию. Изначально наличие естественного склона необязательно, так как каменистый сад можно создать и на абсолютно ровной поверхности. Большие и малые, причудливые и невзрачные, натуральные и искусственные, одиночные и собранные в группы, камни в рокарии – основной строительный материал, и композиционно образующий элемент. В рокарии допустимы такие сочетания пород, которые обычно не встречаются рядом в естественном пейзаже. Рокарии-террасы устраиваются на естественных склонах и холмистых участках. Для создания террасированных рокариев используют камни одной породы, грубо обработанные, прямоугольной формы. Каменистая горка устраивается на насыпи с предварительным устройством основания из щебня, возвышающиеся над плоскостью участка. В зависимости от высоты горки определяется и ее площадь. Организация горки предоставляет больше возможностей для творческой фантазии. На ней можно по-разному расположить склоны, оставить участки для создания каменистой осыпи и для водоема в низине. |
Похожие:
 |
Методическая разработка урока по теме: «Пирожные песочные» Методическая разработка предназначена для мастеров производственного обучения по профессии «Повар, кондитер» |
|
Методическая разработка Урока контроля знаний и умений обучающихся... Методическая разработка предназначена для преподавателей специальной технологии по профессии «Электромонтёр по ремонту и обслуживанию... |
|
Методическая разработка урока по учебной практике по теме Андреева В. Н. по теме: «Подготовка ассортимента кожаной обуви к продаже, размещение и хранение товаров» |
|
Методическая разработка предназначена для преподавателей для подготовки... Методическая разработка предназначена для проведения практического занятия по теме «Бронхиальная астма» в соответствии с рабочей... |
|
Методическая разработка практического занятия по теме «Выявление... Методическая разработка предназначена для проведения практического занятия с обучающимися по теме: «Выявление факторов, влияющих... |
|
Методическая разработка внеурочного интегрированного мероприятия... Интегрированное мероприятие по указанной теме было проведено совместно с мастерами производственного обучения для группы нпо по профессии... |
 |
Методическая разработка практического занятия тема: «Устройство и... Методическая разработка предназначена для преподавателей медицинских училищ и колледжей для проведения практического занятия по теме... |
|
Методическая разработка занятия по учебной дисциплине «Английский язык» Методическая разработка предназначена для преподавателей иностранного языка профессиональных образовательных учреждений |
|
Методическая разработка лекционного занятия по теме: «Асептика и антисептика в хирургии» Государственное автономное профессиональное образовательное учреждение Саратовской области |
|
Методическая разработка практического занятия по теме: «Медикаментозное... Государственное автономное профессиональное образовательное учреждение Саратовской области |
|
Методическая разработка самостоятельной работе по теме эпилепсия и другие пароксизмы Долгов А. М., Рябченко А. Ю., Вагнер Н. Е., Ишков С. В., Левошко Л. И., Кафедра неврологии, медицинской генетики |
|
Методическая разработка практического занятия по теме: «Проведение... Место проведения гбуз «Волгоградский областной клинический кардиологический центр» |
|
Методическая разработка комбинированного занятия для преподавателей.... Методическая разработка утверждена на заседании предметной (цикловой) комиссии, рекомендована к использованию в учебном процессе... |
|
Методическая разработка практического занятия для преподавателя по... Государственное бюджетное профессиональное образовательное учреждение Самарской области |
|
«Ткани»; Разработка тестовых заданий по теме Знакомство (методическая литература) с системой оценивания школьника 8 класса, в связи с переходом на фгос 2 поколения. Выстраивания... |
|
Методическая разработка практического занятия пм 04 «Выполнение работ... Задания разной степени сложности по предыдущей теме: «Постановка газоотводной трубки» |