5. Нарративная публицистика в США и в России
Публицистические нарративы как на Западе, так и в нашей стране в основном распространяются через систему массмедиа, но могут доставляться реципиенту и другим образом: например, через публицистическую книжную литературу. Нередко серия нарративов, печатавшихся в журнале или газете, затем публикуется в виде книги: например, серия статей Марка Боудена для газеты The Philadelphia Inquirer под общим названием «Падение “Черного Ястреба”» (“Black Hawk Down”) о кровопролитном бое между элитными американскими рейнджерами и «вооруженными до зубов» сомалийцами (октябрь 1993 года) легла в основу одноименной книги; романы нон-фикшн «Хладнокровное убийство» Т. Капоте и «Долина смертной тени» А. И. Приставкина до публикации в виде книг печатались по частям в журналах The New Yorker и Дружба народов соответственно и т. д.
Объем, форма и качество нарратива, разумеется, отличаются в зависимости от места публикации, но не принципиально [Мисонжников 2011, с. 37; ПН3 2010, URL].
В Америке публицистические нарративы в книжной форме пользуются у читателей большой популярностью. Книги, подробно рассказывающие о социальных и политических событиях (война в Ираке, скандал в католической церкви и т. п.) стали, по словам известной российско-американской журналистки Маши Гессен, «чуть ли не основным инструментом осмысления обществом самого себя» [ПН 2010, URL]. Для нарративов, освещающих актуальные события, разработан даже специальный формат: книга сразу выходит в электронном виде, чтобы попасть в «окно» читательского интереса, а затем в мягкой обложке. Редакторы достойно оплачивают писателям и журналистам написание фактуальных нарративов, что стимулирует авторов к качественной работе [ПН 2010, URL].
В целом, американская нарративная публицистика книжного формата является на сегодняшний день, пожалуй, самым развитым в мире. Одним из наиболее популярных направлений является новейшая история. Приведем в качестве примеров некоторые книги: “The 9/11 Commission Report” – отчет, опубликованный национальной комиссией по террористическим актам через три года после трагедии 11 сентября (2004); “We wish to inform you that tomorrow we will be killed with our families” Ф. Гуревича – о геноциде в Руанде (1999); “A problem from hell” С. Пауэр – о непризнаваемом США геноциде разных народов (2007); “A vast conspiracy” Дж. Тубина – о сексуальном скандале Б. Клинтона (1999); “The forever war” Д. Филкинса – о его опыте работы в Афганистане и Ираке в качестве военного корреспондента (2009).
В особую категорию выделим книги, освещающие актуальные криминальные события: “Whitey on trial” М. МакЛин и Дж. Лайбермана – о преступлениях и пожизненном заключении знаменитого гангстера Джеймса «Уайти» (беленького) Балджера (2014); “The only living witness” С. Мишо и Х. Эйнсворта – о преступлениях и казни серийного убийцы Теда Банди (1999); “Who killed my daughter” Л. Данкан – о собственном расследовании писательницы убийства своей дочери (1992); “Homicide: a year on the killing streets” Д. Саймона – о его опыте работы с полицейскими из убойного отдела (1991) и мн. др.
Еще одной популярной темой публицистических нарративов книжного формата является здоровье. Например, “The noonday demon” А. Соломона, где автор описывает историю своей многолетней борьбы с депрессией (2002); “Complications: A surgeon’s notes on an imperfect science” американского хирурга А. Гаванде, собравшего в книге реальные истории оперированных (не всегда удачно) и оперировавших (2003) и др.
Истории «проверено на себе» также не уступают позиции на рынке американского нарративного нон-фикшна. Назовем некоторые книги: “New Jack: guarding Sing Sing” Т. Коновера – о его опыте работы тюремным охранником (2001); “A heartbreaking work of staggering genius” Д. Эггерса – о нескольких годах его молодой жизни после смерти обоих родителей (2001) и др.
Что касается СМИ, традиционно публицистические нарративы в США в основном печатались в журналах [Ricketson 2004], что логично: статьи достаточно большого (как правило, 10000–15000 слов) объема занимают много места, которое не всегда может предоставить газета. Сейчас помимо журналов, известных с 1960-х годов репортерскими историями: The New Yorker, The New York Magazine, Esquire, Harper, Atlantic Monthly и др., издаются много специальных печатных и электронных журналов, включающих только фактуальные нарративы: Creative Nonfiction, Fourth Genre, River Teeth, Granta, Brevity, Atlantic Unbound и др.
Однако в последнее время публицистические нарративы все активнее проникают и в другие массмедиа, в частности, в интернет. Разработано множество проектов, в рамках которых профессиональные журналисты и любители выкладывают свои истории нон-фикшн, дополняя их фотографиями, копиями документов, картами, записями разговоров, видео- и аудио материалами и т. п.: Black Hawk Down (http://inquirer.philly.com/packages/somalia/sitemap.asp), Snow Fall: The Avalanche at Tunnel Creek (http://www.nytimes.com/projects/2012/snow-fall/), Real Crimes – Real Cases (www.realcrimes.com) и мн. др.
Например, в разделе “Kaitlyn Arquette” сайта Real Crimes – Real Cases главная история написана мамой убитой Кейтлин Аркетт, известной писательницей Лоис Данкан. История наполнена гиперссылками, переходя по которым читатель может увидеть фотографии Кейтлин (в том числе непосредственно перед смертью, в реанимации) и подозреваемых в ее убийстве, а также фотографии с места преступления и сканированные копии письменных доказательств и выдержек из газет. Кроме того, в разделе имеется ссылка на веб-страницу Кейт, где выложены дополнительные фотографии и карты места преступления, фрагменты книги Лоис Данкан «Кто убил мою дочь?» (1992), в которой писательница представляет результаты собственного расследования убийства Кейт, а также форум, где все желающие могут не только добавить комментарии, но и получить ответ матери. Помимо ссылки на веб-страницу Кейтлин, в разделе имеются также ряд ссылок на журнальные статьи и выпуски радио- и видеопрограмм, освещавших убийство девушки. Таким образом, читатель может сам «регулировать» степень «погружения» в криминальную историю.
Далее, существуют интернет-сайты, где читатели могут ознакомиться с печатными и электронными публицистическими нарративами – победителями и финалистами престижнейшей Пулитцеровской премии (http://www.pulitzer.org/bycat/Feature-Writing), новой премии, присуждаемой исключительно авторам фактуальных нарративов “Editia” (http://editia.com/editia-prize/), а также с выдающимися нарративами нон-фикшн по версии фонда им. Нимана (http://www.niemanstoryboard.org/category/notable-narratives/) и др.
Для чтения нефикциональных нарративов разрабатываются специальные программы (Pocket), сервисы (Instapaper, LongForm) и приложения (Kindle Singles).
Что касается американских газет, несмотря на то, что большую их часть по-прежнему занимают статьи, написанные по принципу «перевернутой пирамиды», количество публицистических нарративов в них неуклонно увеличивается [Niblock 2008, p. 46; Brett 2008, p. 191]. Более того, именно нарративную публицистику считают спасением газетной индустрии, переживающей упадок из-за развития интернета [Holm 2006, p. 49; Steward 1998, p. 15–17; Garrison 2004, p. 11]. Это неудивительно: ведь согласно данным эксперимента, проведенного американскими учеными, преобразование информационного материала из «перевернутой пирамиды» в нарратив автоматически повышает интерес к нему в полтора раза [подр. см. Колесниченко 2008, с. 30].
Создаются специальные проекты, в рамках которых происходит обучение созданию публицистических нарративов (самые масштабные – проекты фонда им. Нимана, института Пойнтера, Бостонского Университета, но существует множество других менее известных программ). Издается большое количество пособий, в которых опытные авторы, финалисты и победители престижных премий делятся секретами мастерства [Boynton 2007; Kramer 2007; TFG4 2010 и мн. др.].
Наблюдается также рост качества публицистических нарративов, которые все чаще получают престижные премии. Маша Гессен (номинант премии Сэмюэля Джонсона) по этому поводу пишет, что произведение, считавшееся 20 лет назад гениальным нарративным нон-фикшном (например, книга “Common Ground” Энтони Лукаса о расовых отношениях в Бостоне, ставшая в 1985 году настоящей сенсацией), сейчас «читается коряво и невыстроенно» [ПН 2010, URL].
Современные публицистические нарративы отличаются повышенной требовательностью к достоверности: если в 1960-х годах ответственность за точное описание события лежала на авторе, то сейчас «невымышленность» журналистских нарративов проверяется специальными работниками издательств – факт-чекерами [Sims 2007, p. 3].
Растущую популярность фактуальных нарративов в современных СМИ отмечают и отечественные ученые [ППП5 2008, с. 85]. Отмечается не только увеличение количества нарративов в отечественных СМИ, но и тенденция к «нарративизации» публицистики вообще [Кройчик 2008; Мисонжников 2011].
Действительно, сегодня нарративы нон-фикшн печатаются во многих журналах: Сноб, Большой город, Русский репортер, Коммерсантъ-Власть, Forbes, GQ, Эсквайр, Медведь, и мн. др., а также в газетах: Коммерсантъ, НГ-Ex Libris, Московский комсомолец, Комсомольская правда, Известия и мн. др. Кроме того, они публикуются в специальных рубриках в толстых литературных журналах: Знамя, Новый мир, Октябрь, Дружба народов и др. В последнее время в России появляются журналы, публикующие статьи, написанные преимущественно в нарративном стиле: Story (правда, сейчас говорят о возможном приостановлении выпусков журнала в связи со смертью главного редактора Вл. Чернова), Караван историй, Криминальное чтиво и др.
Что касается интернета, в России, к сожалению, пока нет проектов подобных американским. Электронные публицистические нарративы представляют просто копии печатных статей с дополнительными опциями оценки и комментирования, редко – ссылки на You Tube (http://7days.ru/caravan/, allkriminal.ru, rusrep.ru). Практически отсутствуют сайты, представляющие нарративы различных авторов на актуальные социальные темы, такие как ArtOfWar.ru (о Чеченской войне) известного журналиста, лауреата многих журналистских и литературных премий Аркадия Бабченко. Но этот сайт – редкое исключение, созданное журналистом, пытающимся привить культуру нарративной публицистики в России. Парадоксально, но Аркадий Бабченко, пишущий про Чеченскую войну (казалось бы, интересная тема для отечественного читателя) популярен на Западе, где издано большинство публикаций автора, а в России малоизвестен.
В последнее время наблюдается увеличение читательского интереса к публицистическим нарративам в книжной форме [Иванова 2005, URL; Барзах 2010, URL; Местергази 2008]. В целом, здесь можно выделить следующие приоритетные направления:
– истории «проверено на себе»: «Байки кремлевского диггера» Е. Трегубовой (2003), «Тюрьма и воля» М. Ходорковского и Н. Геворкян (2012) и др.;
– криминал и война: ««Цинковые мальчики» С. А. Алексиевич (1991), «1001 смерть» А. П. Лаврина (1991), «Товарищ-убийца. Ростовское дело: Андрей Чикатило и его жертвы» М. Кривича и О. Ольгина (1992), «Долина смертной тени» А. Приставкина (2002), «10 серий о войне» (2001), «Алхан-Юрт» (2002) А. А. Бабченко, «Война матерей» (рассказы родителей солдат, не вернувшихся с войны) В. И. Бакина (2004) и др.;
– чрезвычайные происшествия и катастрофы (особенно катастрофа на Чернобыльской АЭС): «Чернобыльская молитва» С. А. Алексиевич (1997), «Черно…(быль)» А. Б. Крамера (2000), «Чернобыль. Как это было» А. С. Дятлова (2005);
– здоровье (особенно медицина в провинции): «Грех жаловаться» М. Осипова (2007), «В тишине, на окраине», «Инфаркт», «Записки провинциала» Ю. Жидкова (2009, 2011), «История болезни» И. Ясиной (2006) и мн. др.
Некоторые направления нарративной публицистики в России в настоящее время являются более популярными, чем в Америке. Например, травелоги, этносоциальные очерки и краеведение: серия книг «Наблюдая за…» издательства «РИПОЛ классик», серия книг «Письма русского путешественника» издательства «Новое литературное обозрение» и др. «Бум» подобного рода литературы связывается с появившейся у российского народа возможностью путешествовать [Мильчин 2010, URL].
Также популярным направлением отечественной нарративной публицистики являются произведения, описывающие «нестоличную» жизнь (на Дальнем Востоке и в провинции): «Правый руль» В. О. Авченко (2009), очерки рубрик «Нестоличная Россия» журнала Знамя, «Страна Россия» журнала Дружба народов и др.
В целом, отечественная нарративная публицистика книжного формата отстает от американской. Важной причиной такого положения, как уже было отмечено, является отсутствие культуры создания и чтения публицистических нарративов. Такую культуру, с одной стороны, можно было бы привить, издавая талантливые публицистические нарративы российских авторов в нашей стране, а не за рубежом. Но чтобы написать хорошую книгу, журналисту, как правило, нужно посвятить этому не меньше года, за что издателю нужно заплатить. Отечественные издатели, к сожалению, не готовы этого делать [Бершидский 2012, URL; ДФ6 2011, URL; ПН 2010, URL]. «И это, конечно, одна из причин, по которым в России до сих пор нет большой книги о чеченской войне, о «Норд-Осте» или о Беслане. Есть всевозможные компиляции и памфлеты, но нет книги, которая помогла бы начать общественный разговор о событии, которое уже произошло и про которое уже можно и нужно начать рассказывать истории» [ПН 2010, URL]. Отечественные издатели понимают, что спрос на публицистические нарративы, вероятнее всего, будет ниже, чем, например, на фантастику, поэтому не хотят рисковать деньгами. Для американских издательств публикация нефикциональных историй также зачастую убыточна (авторы получают достаточно большие гонорары, но вложения не оправдываются). Но несмотря на это, они издают подобные книги, вкладываясь таким образом в свою репутацию.
С другой стороны, культуру чтения публицистических нарративов отчасти можно было бы создать, издавая переводы качественных Западных фактуальных историй. Однако отечественные издатели считают, что американские события (война в Ираке, борьба с терроризмом в Афганистане и т. п.) не интересны российскому читателю, поскольку лично его не касаются, и поэтому не публикуют переводы по-настоящему талантливых книг [ПН 2010, URL; ДФ 2011, URL].
Таким образом, США на сегодняшний день являются лидером на рынке публицистических нарративов. В других странах, в частности в России, в силу ряда причин нарративная публицистика развивается значительно медленнее.
Литература к разделу:
Барзах А. Шорт-лист литературной премии: жанр и текст // НЛО. – 2010. – №101. – http://magazines.russ.ru/nlo/2010/101/ba23.html
Бершидский Л. Почему русский нонфикшн не продается? // Forbes. – 21 февраля 2012. – http://www.forbes.ru/mneniya-column/idei/79399-pochemu-russkii-nonfikshn-prodaetsya-huzhe-perevodnogo
Дефекты фикции. Бум нон-фикшна в России и в мире продолжается: дискуссия // Афиша. – 2011. – 18 марта. –http://vozduh.afisha.ru/archive/8846/.
Иванова Н. По ту сторону вымысла // Знамя. – 2005. – №11. –http://magazines.russ.ru/znamia/2005/11/iv1.html.
Колесниченко А. В. Практическая журналистика: учеб. пособие. – М.: Изд-во Моск. ун-та, 2008. – http://www.evartist.narod.ru/text28/0034.htm.
Кройчик Л. Е. Публицистический текст как нарратив // Акценты: Новое в массовой коммуникации. – Воронеж, 2008. – Вып. 7/8 (78/79). – С. 6–14.
Местергази Е. Г. Художественная словесность и реальность (документальное начало в отечественной литературе ХХ века): автореф. дис. … докт. филол. наук. – М., 2008. – 49 с.
Мильчин К. В чем правда? Почему в России растет интерес к реальной жизни // Русский репортер. – 2010. – № 47 (175). –http://rusrep.ru/article/2010/12/01/non-fiction/.
Мисонжников Б. Я. Нарратор в системе текстообразующих компонентов медиапроизведения // СМИ в онтологическом и культурном пространстве славянского мира: материалы I Междунар. науч.-практ. конф. – Тверь: Твер. гос. ун-т, 2011. – С. 37–48.
Почему нет хорошего нон-фикшна на русском?: дискуссия // Сноб. – 2010. – 1 дек. – Режим доступа. – http://www.snob.ru/fp/entry/28105.
Проблематика периодической печати: учеб. пособие / под ред. Г. С. Вычуба, Т. И. Фроловой. – М.: ИМПЭ им. А. С. Грибоедова, 2008. – 112 с.
Boynton R. Introduction // The New New Journalism : Conversations with America’s Best Nonfiction Writers on Their Craft. – New York, 2007. – P. XI–XXXII.
Brett N. Supplements / N. Brett, T. Holmes // Pulling Newspapers Apart: Analysing Print Journalism / ed. B. Franklin. – London, New York: Routledge, 2008. – P. 189–195.
Garrison B. Professional Feature Writing. – New Jersey: Lawrence Erlbaum Assoc, 2004. – 533 p.
Holm N. Narrative Journalism: Subjectivity, No Longer a Dirty Word // P. O. V. – 2006. – № 22. – P. 49–59.
Kramer M. Preface // Telling True Stories: A Nonfiction Writer’s Guide from the Nieman Foundation at Harvard University / ed. M. Kramer, W. Call. – New York: Plume, 2007. – P. XV–XVI.
Niblock S. Features // Pulling Newspapers Apart: Analysing Print Journalism / ed. B. Franklin. – London, New York: Routledge , 2008 – P. 46–55.
Ricketson M. Writing Feature Stories: How to Research and Write Newspaper and Magazine Articles. – CMO Image Printing Enterprise, 2004. – 284 p.
Sims N. True Stories: A Century of Literary Journalism. – Northwestern University Press, 2007. – 398 p.
Stewart J. Follow the Story: How to Write Successful Nonfiction. – Simon & Schuster, 1998. – 384 p.
Вопросы к разделу:
Как распространяются публицистические нарративы?
Приведите примеры американских печатных и электронных журналов, а также сайтов, на страницах которых размещаются публицистические нарративы.
В каких российских печатных и электронных изданиях и на каких сайтах можно встретить публицистические нарративы?
Назовите приоритетные направления американской и российской нарративной публицистики книжного формата.
Почему, по мнению критиков, отечественный книжный нон-фикшн отстает от американского?
|
