Поэтика балетного спектакля конца XIX в. (Первая петербургская постановка «Лебединого озера»)
|
Скачать 2.27 Mb.
|
| Глава вторая. «Лебединое озеро» в Петербурге. История создания спектакля. Театральная редакция 1895 г. 2.1. «Лебединое озеро» в Петербурге. История создания спектакля 1895 г. Характер соавторства М.И. Петипа и Л.И. Иванова. Свой первый балет П.И. Чайковский писал по заказу московской конторы дирекции Императорских театров. В Москве, в Большом театре 20 февраля 1877 г. состоялась его премьера (в постановке В. Рейзингера). Уже в рецензии на одно из первых представлений друг композитора – музыкальный критик Г. Ларош – настойчиво проводил мысль о необходимости постановки «Лебединого озера» в Петербурге141. Первые шаги к практическому воплощению этой идеи были предприняты девять лет спустя. 26 марта 1886 г. издатель и друг П.И. Чайковского П.И. Юргенсон в писал находившемуся тогда в Тифлисе композитору: «Сейчас был у меня Альтани. Он или Пчельников получили частное письмо от Всеволожского, в котором тот просит достать ему от меня партитуру и голоса одного акта из твоего балета. Далее просит, чтобы этот акт был указан тобою. Он хочет один акт из балета летом в Красном селе перед государем дать и, понятно, желает дать лучший из актов. Я указал на акт с бурей [четвертая картина – А.Г.], а ты?»142 П.И. Чайковский в ответном письме отверг выбор издателя, сказав, что ставить необходимо второе действие – «лучшее во всех отношениях» 143. Начинание И.А. Всеволожского, возможно, явилось следствием огромного успеха петербургской премьеры «Евгений Онегина» (19 октября 1884 г.)144. Популярность оперы у публики, в том числе – у членов императорской семьи могло навести Директора на мысль привлечь композитора к работе над балетом. Практических результатов замысел И.А. Всеволожского не имел. Нет никаких документальных сведений о том, что какой-либо акт из «Лебединого озера» был поставлен в Красном селе в летний сезон 1886 г. или позднее. Красносельский спектакль не упомянут в «Ежегоднике императорских театров», где всегда помещались краткие справки о предшествующих постановках возвращаемых на сцену произведений145. Ничего не сообщили о нем в своих книгах петербургские балетоманы, хотя репертуар летних сцен освещен ими достаточно подробно. Правда, Ю.И. Слонимский в монографии 1962 г. «“Лебединое озеро” П.И. Чайковского» привел (со ссылкой «слышанные в юности» рассказы старейших артистов петербургского балета) сообщение о том, будто второй акт «Лебединого озера» был поставлен в конце 1880-х или в начале 1890-х гг. на одном из островов Царского села или Петергофа.146 Но эти сведения не выдерживают критической проверки. Помимо отмеченного отсутствия информации у современников предполагаемого спектакля, следует обратить внимание на крайне специфические обстоятельства появления этих данных у Ю.И. Слонимского. В монографии 1956 г. «П.И. Чайковский и балетный театр его времени» их еще нет – следовательно, автор вспомнил о них позднее, спустя несколько десятилетий после получения им сведений. Сами сведения, в свою очередь, были получены не ранее конца 1910-х – начала 1920-х гг., когда юный Ю.И. Слонимский вошел в петроградский балетный мир, т. е. от предполагаемой даты спектакля их отделяло тоже несколько десятилетий. При таком двойном разрыве во времени могло произойти непроизвольное искажение информации. Вполне вероятно, что в действительности речь шла об одном из двух парадных представлений фрагментов «Лебединого озера», состоявшихся в 1902 г.: 9 мая в Китайском театре Царского села шел 2-й акт147; 19 августа в Петергофе – 2-я картина148. В обоих случаях с приводимыми Ю.И. Слонимским данными совпадает упомянутое место и «порядковый номер» показанного фрагмента (путаница акта и картины могла возникнуть из различных разбивок в авторской редакции и постановке М.И. Петипа – Л.И. Иванова). Скорее всего, сам Ю.И. Слонимский или сообщивший ему сведения артист ошибочно перенесли спектакль на десятилетие раньше. Вся совокупность существующих данных, на наш взгляд, позволяет утверждать, что до 1894 г. «Лебединое озеро» не появлялось на петербургской сцене ни полностью, ни в отрывках. Вполне вероятно, что «роковую» роль в его судьбе сыграла рекомендация П.И. Юргенсона. Трудно представить себе более неудачный выбор фрагмента, чем четвертый акт. Практически не содержавший танцев, но включавший много пантомимы и требовавший сложной монтировки, он был бы просто непонятен в отрыве от целого произведения. Кроме того, его структура меньше всего отвечала театральной поэтике петербургского балета – не случайно впоследствии, при постановке спектакля, именно музыка последней картины подверглась наиболее существенным переделкам. После весны 1886 г. к мысли о «Лебедином озере» в течение какого-то времени не возвращались .Сотрудничество П.И. Чайковского с петербургским балетом наладилось на почве других проектов. Осенью 1886 г. началась подготовительная работа над «Ундиной» (либретто должен был писать брат композитора Модест Ильич) Затем, после признания негодными его сценарных планов, над «Спящей красавицей» 149. Идея показать «Лебединое озеро» в Петербурге вновь возникла в начале 1890-х гг. Вопрос о постановке был решен не позднее 1892 г. – к этому времени относятся эскизы костюмов девушки-лебедя и Одиллии, выполненные художником петербургских театров Е.П. Пономаревым150. Информацию о том, как и когда именно началась работа над новой редакцией произведения, можно извлечь из мемуаров М.И. Петипа и Р.Е. Дриго. Балетмейстер приписывал инициативу возрождения первого балета П.И. Чайковского себе: «Балет “Лебединое озеро” был впервые поставлен в Москве и никакого успеха там не имел. Узнав об этом, я поехал к директору и сказал ему, что не могу допустить, чтоб музыка Чайковского была плоха, чтоб его произведение не имело никакого успеха … Я просил директора разрешить мне воспользоваться произведением Чайковского и, использовав сюжет по-своему, поставить балет в Петербурге. Г-н Всеволожский сейчас же со мной согласился, мы обратились к Чайковскому, и “Лебединое озеро” прошло у нас с громадным успехом»151. Далее М.И. Петипа описывает, как доволен новой версией балета остался композитор. Эта явная ошибка служила поводом ставить под сомнение весь эпизод мемуаров. Однако факт создания в 1892 г. первых эскизов к будущему спектаклю заставляет отнестись к воспоминаниям балетмейстера с большим доверием. К приведенному рассказу М.И. Петипа примыкают фрагменты из воспоминаний Р.Е. Дриго. С П.И. Чайковским он познакомился в пору создания «Спящей красавицы». Между двумя музыкантами сложилась профессиональная дружба, среди обсуждавшихся ими в личных беседах тем было и «Лебединое озеро». «Еще при жизни композитора я знал об его неудовлетворенности инструментовкой этого балета и о том, что он собирался сам этим заняться …»152, – вспоминал Р.Е. Дриго. Это намерение, в принципе, могло возникнуть у П.И. Чайковского безотносительно планировавшейся постановки – свои работы он переделывал не раз. Однако далее Р.Е. Дриго сообщает, что впоследствии ему самому пришлось инструментовать ряд фрагментов балета для спектакля 1895 г.153 Это обстоятельство дает нам право предположить, что новая инструментовка изначально задумывалась в связи возобновлением «Лебединого озера» в переработанной редакции. По смыслу описанных в них событий воспоминания Р.Е. Дриго следует датировать временем не ранее конца 1888 – 89 гг. (когда шла работа над «Спящей красавицей»). Рассказ М.И. Петипа указывает ту же или еще более позднюю дату. Фраза «не могу допустить, чтоб музыка Чайковского была плоха» подразумевает близкое знакомство с балетными партитурами композитора, как минимум, со «Спящей красавицей». Вероятнее же всего, что вопрос о «Лебедином озере» решился в конце 1891 г. или в 1892 г., после того, как был закончен «Щелкунчик». Замысел этого балета возник у И.А. Всеволожского сразу же после премьеры «Спящей красавицы»154, и едва ли параллельно с ним в Петербурге готовили к постановке еще одно балетное произведение П.И. Чайковского. Работа над новой музыкальной редакцией «Лебединого озера» началась не позднее 1893 г. В спектакле в качестве вставных номеров М.И. Петипа и Л.И. Иванов использовались три фортепианные пьесы из оп. 72, сочиненного П.И. Чайковским весной 1893 г. Существует ряд надежных свидетельств тому, что они были включены в партитуру с согласия автора. П.И. Юргенсон издал их с подзаголовком «”Номера, вставленные в балет самим автором (оркестровка Р. Дриго)»155. Брат композитора – Модест Ильич – включил их под этой же маркой в «Полный каталог сочинений П. Чайковского», помещенный в приложении к третьему тому биографии композитора156. Вошли они также в приложение к клавиру балета Э.Л. Лангера157. Одна из вставленных пьес («Шалунья») послужила в спектакле 1895 г. для женской вариации в Pas d’action третьей картины – ансамбле, поставленном на музыку Pas de deux из первого акта авторской редакции партитуры. Поскольку вставная вариация вряд ли подбиралась раньше, чем определился музыкальный материал номера в целом, следует предположить, что перемещение Pas de deux также было согласовано с композитором. Возможно, что этим «прижизненная» часть редактуры балета ограничилась. Его петербургская премьера, по-видимому, с самого начала планировалась на сезон 1894/95 гг. (Во всяком случае, эти сроки фигурируют в рапорте, поданном И.А. Всеволожским Министру двора осенью 1893 г.158) Соответственно, в 1892-93 гг. не было необходимости спешить с переделкой его музыки. Поворотным моментом в истории петербургского спектакля стала безвременная смерть П.И. Чайковского 25 октября 1893 г. Императорские театры почтили память композитора концертом, составленным из его оперных, балетных и симфонических произведений. Уже 19 ноября И.А. Всеволожский подал упоминавшийся рапорт с планируемой программой концерта. В качестве балетного отделения в ней значился второй акт «Лебединого озера»159. Вскоре после этого сообщения о предстоящем концерте начали появляться в прессе. Информация пересказывалась неточно – под пером журналистов постановка второго акта неизменно «превращалась» в постановку целого спектакля160. В.М. Красовская, основываясь на печатных текстах, выдвинула гипотезу о том, что Дирекция планировала включить в мемориальный концерт полный балет, и лишь медлительность Л.И. Иванова в работе вынудила ограничиться одной картиной161. Содержание рапорта И.А. Всеволожского, опубликованного Р.Дж. Уайли, опровергает ее предположение. (Справедливости ради нужно отметить позднее и сама В.М. Красовская высказывала эту мысль осторожнее. Если 1964 г. она писала о том, что М.И. Петипа не дал Л.И. Иванову поставить «Лебединое озеро» целиком – «пришел больной, посмотрел лебедей, помрачнел и объявил, что крестьянский вальс и праздник во дворце поставит сам»162, то в 1989 г. та же мысль излагалась уже иначе: «Петипа отдал Иванову лебединые акты, себе же взял бал во дворце»163). На деле «передача» «лебединых» картин Л.И. Иванову произошла в силу случайных обстоятельств. Зимой 1893-94 гг. М.И. Петипа серьезно болел и не мог заниматься постановочной работой. Поэтому сочинение хореографии для мемориального концерта было поручено второму балетмейстеру164. (Вероятно, именно Л.И. Иванову, а не Э.Ц. Чекетти из-за того, что последний в декабре-январе занимался возобновлениями «Катарины» и «Коппелии»165). Так волей случая родился один из шедевров русского балета конца XIX в. Можно не сомневаться: дойди до второй картины очередь годом позже, ее поставил бы себе М.И. Петипа, и хореография лебединых танцев была бы совершенно другой. Концерт «В память Чайковского» состоялся в Мариинском театре 17 февраля 1894 г. В его балетном отделении участвовали лучшие силы труппы: партию Одетты исполнила недавно принятая на службу итальянка Пьерина Леньяни, роль принца Зигфрида играл Павел Гердт, Бенно, друга принца – Александр Облаков. Опубликованная в «Ежегоднике императорских театров» на сезон 1893/94 гг. программа концерта показывает, что структура второго акта «Лебединого озера» к этому времени уже приобрела тот вид, какой она имела в показанной через год полной постановке балета166 – т. е., работа по редактированию партитуры продолжалась. В то же время, наименование «второй акт» (а не картина) свидетельствует о том, что решение о соединении двух первых картин в одно действие еще не было принято. Подготовка петербургского спектакля активизировалась летом 1894 г., когда к своим обязанностям балетмейстера вернулся выздоровевший М.И. Петипа. Одновременно в дело включился Модест Ильич Чайковский. В августе он обратился к И.А. Всеволожскому с письмом, в котором предлагал свои услуги по переработке сценария и просил о вознаграждении наследников умершего композитора. 17 августа И.А. Всеволожский ответил ему согласием. Он писал: «Жду с нетерпением присылку переделанного либретто балета … Нельзя заказывать декораций, пока не решим сюжет, а время не терпит»167. Далее следовал ряд рекомендаций по поводу перемен в действии. 26 августа, после получения нового либретто, И.А. Всеволожский сообщил М.И. Чайковскому, что «… передал [либретто – А.Г.] Иванову для переговоров с Дриго. Я полагаю, что Петипа, который теперь смотрит молодцом, будет главным руководителем в постановке балета»168. Известно также письмо Р.Е. Дриго М.И. Чайковскому 16 августа 1894 г., в котором капельмейстер рассказывал о происходящем в театре: «… по сей день не было никаких репетиций. Наши друзья Лев Иванов и Петипа еще отсутствуют в Петербурге, но я надеюсь, что скоро большая машина балета придет в движение. Тотчас же по получении новой программы <�…> я займусь, по договоренности с Ивановым и Петипа, установлением порядка музыкальных номеров …»169. Опубликовавший процитированные документы Ю.И. Слонимский трактовал их в том смысле, что только летом 1894 г., уже после премьеры второго акта, было решено поставить полное «Лебединое озеро»170. Этот вывод опровергается всей совокупностью приведенных выше данных. Кроме того, объективно он не следует и из приведенных писем. Так, соображения о переделке сценария, высказанные И.А. Всеволожским, свидетельствуют о том, что новый сюжет обдумывался в Петербурге и раньше. Слова Р.Е. Дриго об «установлении порядка номеров» можно понимать лишь ограничительно – ведь ряд решений (вставка фортепианных пьес, а также, скорее всего, перенос Pas de deux) был принят еще при жизни П.И. Чайковского, а новая редакция второй картины была готова в феврале 1894 г. В августе – сентябре речь могла идти лишь о частных моментах структуры балета, например, о последовательности дивертисментных танцев в первой и третьей картинах. (Композиция бального дивертисмента действительно неоднократно пересматривалась М.И. Петипа, в набросках отражено несколько ее вариантов.) Наконец, репетиции «Лебединого озера» и не должны были начаться в августе 1894 г. Перед премьерой балета П.И. Чайковского петербургской труппе предстояла работа над возобновлением «Тщетной предосторожности» для дебюта Г. Гаттенберг (первое представление – 25 сентября171). «Лебединое озеро» могло попасть на сцену не раньше середины сезона. Разучивание нового спектакля, по свидетельству А.В. Ширяев, занимало в те годы примерно два – два с половиной месяца172, соответственно, работать над ним летом вовсе не требовалось. Премьера возобновленного «Лебединого озера» состоялась в Мариинском театре 5 января 1895 г. – в полном согласии со сроками, известными из рапорта И.А. Всеволожского. Хореографию сочинили М.И. Петипа и Л.И. Иванову. Музыкальную редакцию партитуре подготовил Р.Е. Дриго, он же дирижировал спектаклем. В партиях Одетты и Зигфрида вновь появились П. Леньяни и П.А. Гердт. Роль злого гения фон-Ротбардта играл А.Д. Булгаков173. Декорации были написаны М.И. Бочаровым (вторая и четвертая картины, апофеоз, а также эскиз декорации для первой картины), Г. Левотом (третья картина), И.П. Андреевым (декорация первой картины по эскизу М.И Бочарова); эскизы костюмов – Е.П. Пономаревым174. Формально авторство хореографии распределялось следующим образом: Л.И. Иванову принадлежала постановка второй и четвертой картин, венецианского и венгерского танцев в третьей картине. М.И. Петипа – всех остальных номеров третьей картины и первой картины175. На деле, однако, соотношение сделанного каждым из балетмейстеров было сложнее. М.И. Петипа разработал подробный план четвертой картины: наметил последовательность сценических событий, контуры мизансцен, состав участников танцевальных ансамблей (в том числе, придумал включить в них восьмерку черных лебедей»176. Все это было, хотя и не полностью, использовано Л.И. Ивановым. Также Л.И. Иванов сохранил предложенную М.И. Петипа идею поставить чардаш для пары солистов и восьми пар кордебалета177. (Задумки М.И. Петипа относительно венецианского танца реализованы не были). А.В. Ширяев высказал предположение, что Л.И. Иванов мог также брать консультации у М.И. Петипа, сочиняя вторую картину178. До настоящего времени подтверждением мысли А.В. Ширяева служил ряд зарисовок танцевальных групп, находящихся среди набросков М.И. Петипа к «Лебединому озеру» и не подписанных балетмейстером. |
Похожие:
 |
Роль обычного права в развитии тувинского общества (вторая половина XIX первая половина ХХ в.) Охватывают территорию тувинских хошунов, находившихся под властью амбын-нойона во второй половине XIX и начале XX веков и в период... |
|
Философия ... |
|
Литература: поэтика и нравственная философия краснодар 2010 удк 82.... Кубанского государственного университета. Адресуется профессиональным и стихийным гуманитариям, видящим в словесности силу, созидающую... |
|
Урок Тема: Введение. Литература конца XIX начала ХХ веков Словарь: литературная традиция, патриотический пафос, народность, гуманизм реализм, революционный романтизм |
 |
Владычица озера Едут они дальше и видят озеро, широкое и чистое, а посреди озера, видит Артур, торчит из воды рука в рукаве богатого белого шелка,... |
|
Ильин Владимир Иванович Поведение потребителей Глав позитивистская... С крахом феодализма в Европе началась новая эпоха. В одних странах она началась еще в XVII-XVIII вв. (Англия), в других с конца XIX... |
 |
Инструкция для владельцев акций Открытого акционерного общества «Петербургская... Открытого акционерного общества «Петербургская сбытовая компания», решивших принять добровольное предложение о приобретении у них... |
|
Инструкция для применения косметической маски «гея» на основе иловой... Сверху защищена от активного окисления слоем жидкости, легко смешиваемой перед применением с основной субстанцией. Содержит комплекс... |
|
Инструкция пользователя Бесшумная постановка и снятие системы с охраны 11 Автоматическая повторная постановка системы на охрану 11 |
|
Книга посвящена истории современной психологии с конца XIX столетия... История современной психологии / Пер с англ. А. В. Говорунов, В. И. Кузин, Л. Л. Царук / Под ред. А. Д. Наследова. – Спб.: Изд-во... |
|
Бакалаврская работа Реформы образования в Российской империи в первой половине XIX в Особенности первой половины XIX в как очередного исторического периода в жизни Российского государства |
|
Российской федерации государственное образовательное учреждение высшего... Гту пособии для студентов заочной формы обучения рассматриваются все основные темы курса "Истории Дагестана" предусмотренной учебной... |
|
Xviii–xix веков Под редакцией проф. А. В. Западова. Третье, исправленное... I. Возникновение русской периодической печати и развитие ее в XVIII – начале XIX в |
|
Первая. Потерна (год 198 ) Кавказ они поодиночке, а вернулись в Саяны вдвоем? Что, если мы с тобой навестим эту славную парочку? Только навестим в таком месте... |
|
Гусли в музыкальной культуре России конца XIX – начала ХХ века: Николай... Николай Иванович Привалов (1868-1928) и музыкант-самородок, гусляр Осип Устинович Смоленский (1871-1920). История развития гуслей... |
|
Деятельность городского общественного управления в забайкальской... Охватывают Забайкальскую область в административно-территориальных границах последней четверти XIX – начала XX вв., совпадающую с... |