САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ФАКУЛЬТЕТ ИСКУССТВ
Код направления: 54.04.04
Профиль: Реставрация предметов изобразительного и декоративно-прикладного искусства
Квалификация: магистр реставрации
Выпускная квалификационная работа студента II курса магистратуры
Широкого Александра Сергеевича
Руководитель: Торбик Владимир Сергеевич доцент, кандидат искусствоведения, член Союза художников.
«Микромозаика. История техники. Проблемы реставрации и консервации.»
Санкт-Петербург
2017
Введение……………………………………………………………………………3
Глава 1
1.1 История мозаичного дела …………………………………………………….9
1.1.2 Мозаика в России………………………………………………………….20
1.2 История стекольного дела в Италии в веках и техники миллефьери….…26
1.3 Рамы и зеркала ………………………………………………………………31
1.4 Микромозаика: термин, применение и история…………………………...35
Глава 2
2.1 Исследования рамы ……………………………………………………..……51
2.2 Мастики …………………………………………………………………….…57
2.3 Гипотеза атрибуции и аналоги рамы ………………………………………..65
Глава 3
3.1Методика реставрации………………………………………………………...68
3.1.1Консервация деревянной основы и деталей из древесины……………….69
3.1.2Консервация мозаичного набора…………………………………………....71
3.1.3Реставрация…………………………………………………………………...74
3.2 Производство работ ………………………………………………………..….77
Заключение ……………………………………………………………………..….82
Список использованной литературы…………………………………………..….83
Перечень приложений …………………………………………………………….90
Приложение 1-Иллюстрации……………………………………………………...91
Приложение 2-картограммы и чертежи………………………………………....113
Приложение3-паспорт реставрации…………………………………………..….115
Приложение4-исследования……………………………………………………...124
Введение
Целью исследования является разработка методики реставрации микромозаичных наборов.
Задачи работы. В настоящее время часто встречается искажение и нечеткость существующей терминологии. Одна из задач состоит в изучении эволюции техник, а так же уточнение терминологии. Особое внимание уделяется мозаике из стекла. проводится анализ и выделение в отдельную группу микромозаики. Изучается её история, скупо освещенная в русскоязычных источниках.
Актуальность работы состоит в том, что проблемы хранения и реставрации микромозаик очень важны для Санкт-Петербурга. Коллекция Государственного Эрмитажа обладает большим количеством памятников с микромозаикой. К несчастью многие памятники такого рода находятся в плачевном состоянии, и не существует подробных методик для их сохранения. Не многие мастера решаются на проведение столь трудоемких и малоизученных работ.
Объект исследования - мозаики из стеклянных элементов.
Предметом исследования материалы и технологии изготовления и реставрации рамы зеркала, декорированная микромозаикой.
Изучению мозаичного дела посвящено достаточное количество источников. При их изучении становится очевидным проблема терминологии и недостаточной изученности техник и технологий мозаичного дела. Что касается микромозаики, то есть только отдельные труды, посвященные этой технике.
Термин «мозаика» в настоящее время этот термин используется очень широко, часто без учета специфики технологии создания изображения. Это приводит к тому, что многие произведения описаны с большой долей приблизительности. Сам термин никогда детально не рассматривался в специальной литературе. Большое количество информации разрознено и находится в массе источников. Отсутствие четко сформулированной терминологии в литературе породило и продолжает порождать множественные ошибки в описании отдельных произведений искусства. Таким образом, в наши дни данная проблема актуальна и требует освещения и нахождения решения.
Для изучения формирования терминологии следует в первую очередь рассмотреть наиболее ранние труды. Выявить определения, вкладываемого в термины смысла на различных этапах развития. Необходимо так же проанализировать происхождение слова, используя словари.
Мозаика используется человечеством около 6000 лет, но литературные источники достаточно скупы на описание и раскрытие термина1. Одним из наиболее старых письменных источников является манускрипт «Записка о разных искусствах»2. Он написан вестфальским монахом Теофилом Пресвитером, известным также под именем монаха Рогира. Исследователи в России и за рубежом имеют разное мнение относительно времени его жизни, и соответственно датируют этот трактат в достаточно широком диапазоне, от Х до XIV века. В нем описывается среди прочего использование в мозаичных работах смальт, цветных стекол и камней, найденных в древних постройках язычников, а так же то, что в Греции схожие стекольные составы производили в то время. Таким образом, можно понять, что множество древних изделий было уничтожено ради создания новых мозаик, без уточнения, что же представляет собой понятие мозаика.
Наиболее ранней отечественной публикацией, обнаруженной в ходе исследования на данную тему можно считать книгу Петрова П.Н. «Краткое обозрение мозаичного дела обзор истории мозаики вообще и особенно в России». Автор не дает определения мозаики, но приводит несколько вариантов происхождения слова, а именно: «Одни, как Чямпини, отыскивая колыбель мозаики на востоке, признавали корень еврейским; другие, как Буленгер объясняли греческое слово глаголом мусейн, т.е. разнообразить, различать, расцвечивать колерами, третьи же, как напр. Скалигер просто переводили греческое слово мусеион или латинское musivus- мозаический- эпитетами искусно, изящно составленный. Было еще мнение о производстве этого слова от muscis-маленьких камешков, или от musis, так как составление мозаики предполагало по самой своей трудности особенных, поэтических способностей. Приводя, вместе с прочим, последнее, наивнейшее из всех производств, ученый Фурьетти поместил его с оговоркой - или от слова музей, означавшего публичное место, где собирались ученейшие мужи и где обыкновенно как заметил Спон, пол украшался мозаикой» 3. Таким образом, Петров обходит необходимость указания термина мозаика, ссылаясь на неопределенность происхождения, а значит, невозможность точно описать первоначально вложенный в термин смысл.
Следующей по хронологии публикацией является работа В. Селезнева «Изразцы и мозаика. Монументальная эмалевая живопись. Очерк техники и значения их в декоративном искусстве и зодчестве.» Селезнев определяет мозаику как изображение, сложенное из цветных частей. В дальнейшем автор разделяет мозаику на плитную (из элементов) и приплавление эмали к металлу или глине, уточняя: «мозаика в смысле – изображение из кирпичей, лицевая сторона которых поливалась цветными эмалями»4. Но в дальнейшем В. Селезнев приводя исторические примеры из древнего Египта относит ювелирные украшения инкрустированные мастикой или эмалированные к мозаике. По мнению автора, инкрустация, мозаика и эмалирование представляют собой единое явление, называемое эмалевой полихромией. Также автор называет мозаикой произведения из природного камня и керамики.
Монументальным трудом в области искусства является работа П. Гнедича «История искусств». Он не дает расшифровка терминов, рассматривая только историю, но при описании древнего Египта ссылается на украшение предметов декоративно-прикладного искусства мозаикой5. В наши дни такие предметы можно отнести скорее к инкрустированным различными материалами, нежели к декорированным мозаикой.
Девятнадцатый век был временем первых попыток систематизации информации. Данные источники можно рассматривать как материал иллюстрирующий состояние и продвижение науки своего времени, ценный только с точки зрения рассмотрения в ключе эволюции терминологии или её истории.
В двадцатом веке, К. Рот в своем труде «Художественные ремесла. Интарсия или мозаика по дереву», как следует из названия, относит интарсию к мозаике, а в свою очередь относит набор из шпона к интарсии. Так же инкрустация включена в понятие мозаика6.
В двадцатом веке крупным трудом по обобщению и систематизации информации о мозаике является работа Виннера А.В. «Материалы и техника мозаической живописи», опубликованная в 1953 году. В ней Виннер повествует о разрозненности информации в Советском Союзе, как и на западе. Однако, как и большинство авторов, в ходе труда описывает только историю и технологию, не задаваясь вопросом о терминологии7.
Ссылаясь на словарь Ожегова: мозаика - узор из скрепленных друг с другом кусочков смальты, разноцветных камешков, эмали, дерева8. А так же согласно «Большой советской энциклопедии»: «Мозаика (от франц. mosaïque, итал. mosaico, от лат. musivum, буквально — посвященное музам) – изображение или узор, выполненные из однородных или различных по материалу частиц (камень, смальта, керамическая плитка и пр.), один из основных видов монументально-декоративного искусства. Мозаика употребляется также для украшения произведений декоративно-прикладного искусства и реже — для создания станковых картин. Особым видом мозаики является инкрустация. Мозаика набираются из кусочков, которые имеют простую геометрическую или сложную, вырезанную по шаблону форму и закрепляются в слое извести, цемента, мастики или воска.» 9
В наши дни в России выпускается множество книг о том, как создать мозаику в домашних условиях при использовании подручных материалов. Во многих изданиях такого рода имеются классификации и история мозаичного искусства, но ни одна не дает четкого и отвечающего современному положению дел, определения мозаики.
Во многих англоязычных источниках определение мозаики таково: Мозаика-это искусство создания изображений путем сборки небольших кусочков цветного стекла, камня или других материалов. Это методика декоративно-прикладного искусства или интерьера.10 В ходе работы не стоит забывать, что наибольшее распространение мозаика получила в Италии, поэтому стоит рассмотреть труды этой страны. В итальянских изданиях, мозаика определяется как живописная композиция, полученная путем использования фрагментов материалов (плиток) различной природы и цвета (камни, стекло, ракушки), которые могут быть украшены золотом и драгоценными камнями11 . Итальянцы, как и Петров П.Н, труд которого описан ранее, не могут точно описать происхождение термина, ссылаясь на возможные слова-прообразы, а именно: в латыни термин назывался opus musivum, т.е. «работа муз» или «покрытие, нанесенное на пещерах, посвященных самим музам.", в арабском muzauwaq, что означает украшение и прочие.
В основной массе иностранных источников, мозаика описывается как изображение, собранное из разноцветных кусочков, но в зависимости от страны определения дополнятся. В Греции, мозаику относят зачастую к напольным работам12. В немецком языке мозаика чаще всего описывается как изображение на стене или земле, состоящее из небольших цветных камней.
Однако, не смотря на неопределенность самого термина мозаика, названия элементов, основанные на их форме, используются одинаковые. Тессеры — элементы мозаики прямоугольной формы. Дроты — элементы мозаики круглого сечения из керамики или стекла. Методов набора существует два: прямой и обратный. Прямой метод основан на вдавливании элементов в мастику предварительно нанесённую на поверхность. При обратном методе набор осуществляется на временную мастику, а монтируется набор на постоянную мастику другой стороной. После монтажа временную мастику удаляют.
Таким образом, можно заключить, что не существует общепринятого термина мозаика, однако общность терминологии в технологии присутствует. Искусство создания произведений из различных материалов на каждом этапе эволюции обретало новые черты, как изобразительности, так и техники и технологи исполнения. С течением времени за определенными техниками исполнения мозаичного набора укрепились вполне определенные названия. Обзор эволюции техник и технологий выполнения мозаичных наборов позволит выявить определяющие признаки и дать определение термина.
Глава 1
1.1 История мозаичного дела
Самые ранние мозаики датированы 4-м тысячелетием до н.э. (Илл. 1). Элементы мозаичного набора формовались в виде столбиков из глины и обжигались. Среди них преобладали столбики с расширенной головкой длиной от 8 до 10 см и с диаметром головки 1,8 см. После обжига элементы окрашивались в красный, черный и белый цвета, путем погружения в водную красочную смесь на основе природных земляных красителей: мелина (белая глина), красная земля и черная земля (черный мел). Стоит заметить, что многие элементы окрашивались не полностью, а только их видимая часть. После чего производился прямой набор на нанесенный на стены глиняный или битумный грунт. Данный вид мозаики получил название «Зигатти» или конусной мозаики, от названия палочек-конусов из которых набирался узор, т.е. на основе определения формы мозаичного элемента. Мозаики представляли геометрический орнаментальный рисунок и состояли из глиняных столбиков, цилиндров с отверстием, клиньев и полос. Они были найдены в 1928 году во время археологических раскопок в Иране на территории древне шумерских городов Урук и Ура, находились в храме Убаид и являлись облицовкой стен и полуколонн13. Последние исследования показали, что для создания элементов использовали не только глину, но и камень. Небольшое число элементов (2-15%) состоят из кальцитов, разница их в цвете объясняется наличием примесей осадочных пород в различных количества14.
Ещё одним ранним артефактом для истории мозаики является "Царский штандарт Ура" или «Штандарт войны и мира», найденный в одной из шумерских усыпальниц англичанином Леонардом Вуллее. Он представляет собой деревянную коробку 45 на 19 сантиметров, у которой внешние стороны были покрыты выполненными в мозаике сценами походной и мирной жизни воинственных шумеров. Л.Вуллей в 1946 году издал книгу под названием " Ур халдеев ". В ней он написал: «Такой штандарт, мог быть прикреплён к шесту или древку и служить навердшием церемониального знамени.»15. Датирован «штандарт войны» 3000-мя тысячами лет до нашей эры. Набор сделан ляпис-лазурью, перламутром и разноцветным песчаником (или известняком) и изображает сцены из жизни, а именно пир и шествие армии. "Царский штандарт Ура" при его обнаружении пребывал в аварийном состоянии и был частично реконструирован с помощью компьютерной техники16 (Илл. 2) .
Так же ярким примером мозаичного мастерства Месопотамии является декоративный фриз храма Нинхурсаг в аль-Убайде с Имдугудом и оленями (Лондон, Британский музей) (Илл.3). Это рельеф из природного камня. Набор выполнен прямым методом и изображает Доильные сцены. Таким образом, можно сказать, что декорирование мозаиками из природного камня и глины имело место в Месопотамии17.
Важную роль, в истории мозаики так же играет мозаика из глазурованного кирпича. В Вавилоне кирпич из высушенной глины покрывался глазурью (эмалью) и запекался. После чего производился набор-укладка кирпичей в стены. На некоторых кирпичах создавался рисунок и рельеф путем тиснения. При укладке формировались узоры, различные изображения животных и стилизованных растений. Ярким примером такого зодчества являются ворота Иштар построенные в 575 г. до н. э. по приказу царя Навуходоносора (Илл 4). Таким образом, в искусстве древней Месопотамии встречаются два вида мозаики, а именно: орнаментальная (из глины) и изобразительная.
В ходе данного исследования, не было выявлено мозаичных наборов Древнего Египта. В древнем Египте технику мозаики не использовали, но существовали ювелирные украшения технология изготовления, которых похожа на технологию изготовления витража. Так же имела большое распространение инкрустация и эмалирование. Появление мозаичных работ относится ко 2-му веку до н.э. и являются, предположительно заимствованием из римской культуры. Ссылаясь на книгу А. Лукаса «Материалы и ремесленные производства Древнего Египта»: « Не следует забывать и того, что полихромные стеклянные вазы, из которых некоторые датируются началом XVIII династии, по существу, являются стеклянной мозаикой»
|
