Заключение
Сегодня наблюдается процесс конвергенции, социальные сети интегрируются с множеством новых программ, специализирующихся на мультимедийном контенте, с порталами институционализированных СМИ, СМИ создают свои паблик страницы в социальных сетях, блогеры создают свои полноценные, существующие за счет рекламы, СМИ. В такой ситуации меняются способы презентации визуальной информации, которая играет не столько символизирующую, обобщающую, иллюстративную функцию, но полноценную функцию показа явлений максимально правдиво, документально, гиперреалистично, визуальная информация стала полноценным и порой самодостаточным средством коммуникации в связи с появлением возможностей широкополосного интернета.
Фотография, визуальный язык, благодаря развитию технологий съемки, способов передачи информации, простоте управления техникой, стали широко доступной практикой повседневного обмена информацией, произошла визуализация информационного и коммуникативного пространства, постоянно расширяется горизонт видимого, зримого, камера проникает не только в труднодоступные географически места, фиксирует процессы на макро и микро уровнях, но, что важно в социальные пространства, в закрытые сообщества, фотография документирует жизнь самых разных групп населения, смартфоном с камерой пользуются все от президентов до оленеводов и подводников, трудно найти такой вид человеческой деятельности , который не подвергался фотофиксированию. По свидетельству Владимира Никитина, при составлении альбома «Оптимизм памяти», посвященному 70 годам прошлого века, было крайне трудно найти фотографии, описывающие частную жизнь человека, к примеру, снимки празднования нового года с елочкой и застольем. Сегодня таких фотографий неисчислимое число.
В условиях повсеместного распространения фотографии, пресс фотография испытывает определенный кризис, связанный с недоверием к документальному, склонная к идеологизированному, публицистическому языку, к языку обобщения и символизации явлений жизни, пресс фотография вступила в конкурентное сосуществование со всеми остальными потоками фотоизображений, в социальных сетях, в разнообразных мобильных приложениях.
Зачастую, фотография, снятая фотолюбителем и моментально распространенная по различным средствам массовой коммуникации опережает журналистскую. Недавний пример: на обложку журнала Time, посвященному беспорядкам в Балтиморе, попадает работа 25 летнего блогера Дэвида Аллена, который снял событие изнутри, он оказался ближе, чем профессиональные репортеры. (см.рис. 33)
По меткому замечанию Норберт Больца, сейчас время сосуществования, медиасожительства, СМИ и блогосферы, и в этой ситуации лидеры фотоблогинга демонстрируют новые, отчасти забытые старые приемы, фоторепортажа.
Выделим главные различия:
Фотография в блогосфере стремится показать жизнь в подробностях, деталях, откомментировать то, что она показывает, отсюда - многосерийные репортажи в 50-70 фото, сопровождаемые краткими пояснительными текстами. Она тяготеет к гиперреалистичному показу материального мира.
Фотография в блогосфере как правило социально направлена, выполняет практическую функцию показа и обладает свойством реактивности. или как это называют сегодня – вирусными свойствами, то есть, она побуждает зрителя и читателя поделиться визуальным сообщением, комментировать его, обладает в сравнении с пресс фото большими свойствами коммуникативность.
Фотография в блогах дает, при всем своем стремлении к документальности и репортажности, отчетливо субъективный, авторский взгляд, соотносимый зачастую с репутацией блогера, его деятельностью вне сети.
Фотография в блоге как правило существует в постоянном доступе, контексте предыдущих материалов, она обладает свойствами гиппертекстуальности.
Фотография в блогах старается осваивать новые территории визуального, там, где требуется подробный, последовательный показ явления, а не вырванный из контекста кадр, это области возвращают фотографии практическую сферу применения.
Пресс-фотография стремится к лаконичности, к созданию новых смыслов, к идеологизированному высказыванию.
Развитие пресс-фотографии идет в сторону большей образности, изощренности высказывания, к сложному показу событий.
Пресс-фотография в своих лучших образцах, остается верна своим выработанным в 70-е годы прошлого века, гуманитарным принципам, она более консервативна и находится в рамках существующих жанров.
Все эти различия, впрочем, не свидетельствуют о противоречиях между пресс-фотографией и фотографией из блогосферы, важно, что сейчас, в период конвергенции, переход медиа на множество разнообразных носителей, идет процесс взаимовлияния и обогащения. Как предполагают некоторые эксперты, в ближайшем будущем, очевидно фотография в новых медиа будет говорить и показывать динамику, на место статике придет movie, и этот переход уже можно наблюдать, как в институализированных каналах коммуникации, так и в блогосфере.
В свете теории о медиа дискурсе и медиакратии, фотография в блогосфере в своих лучших проявлениях проходит проверку по всем пунктам, которые акцентировал С. Михайлов: 1) фото в блогах обладает свойствами современности, 2) обеспечивает близость аудитории событию, 3) передает конфликтность социальной среды, 4) отвечает «человеческим интересам» – практический показ действительности, наглядность, 5) старается отражать масштаб событий, быть на переднем крае, 6) обладает качеством «эмоционального толчка», выражает крайнюю авторскую позицию. На практике мы видим, как власти, политические партии, медиа концерны пытаются влиять на независимую политику блогеров, стараются выстраивать отношения с точки зрения выстраивания пиар политики, но происходит этот процесс достаточно фрагментарно, как показывают примеры Варламова и Агадамова, виртуальная среда безусловно находится в относительно свободной позиции и претендует на роль «общественного контроля» которую прежде осуществляли традиционные медиа. Одновременно с этим процессом видоизменяются и форматы демонстрации визуальной информации, происходит переход от статичного к динамичному, от немого снимка - к аудио визуальному мульти медиа, а институализированные СМИ стараются наладить и интегрировать с большим или меньшим успехом наработки «гражданских активистов».
Список литературы
Андреева Е. Постмодернизм. СПб 2007
Бадье А. Малое руководство по инэстетике, СПБ ,2014
Барт Р. Camera Lucida. М., 1997
Барт Р. Избранные работы Семиотика Поэтика – М., 1989
Барт Р. Империя знаков. М., 2004
Беньямин В. Учение о подобии. Медиаэсетические произведения. М., 2012
Бергер Д.Искусство видеть, СПб, 2012
Берджер Д.Фотография и ее предназначение. М.,2014
Бодрийар Ж. Общество потребления. Его мифы и структуры --М., 2006
Больц Н. Азбука медиа. М., 2011
Бурдье П. Практический смысл. СПб 2001
Бурдье П. Социология социального пространства, СПБ, Алетейя,2013
Вайбель П. 10 программных текстов для возможных миров – М., 2011
Вендерс В. Логика изображения. СПб, 2003
Вирильо П. Машина зрения. СПб, 2004
Вирно П. Грамматика множества. К анализу форм современной жизни, М., 2013
Гавришина О. Империя света: фотография как визуальная практика эпохи «современности», очерки визуальности М.,2011
В.Гансен Медиа адекватное публицирование. Содержание, концепция публикаций и презентаций. 2012
Гибер Э. Призрачный снимок.М., 2012
Гумбрехт Х.У. Производство присутствия. М., 2006
Диди-Юберман Ж. То, что мы видим, то, что смотрит на нас. СПб, 2001
Дуглас Р Медиавирус. Как поп-культура тайно воздействует на ваше сознание М., 2003
Инглхарт Рональд, Кристиан Венцель. Модернизация, культурные изменения и демократия. М., 2011
Я.Иоскевич «Интернет как новая среда художественной культуры». СПб 2006
Калмыков А. Медиалогия интернета, М., 2015
Картье-Брессон А. Воорбражаемая реальность. М.-СПБ, 2008
Керстин Штреммель Реализм,М. М., 2006
Кин Д. Демократия и декаданс медиа., 2015
Киттлер Ф. Оптические медиа, Берлинские лекции 1999 года, М., 2009
Ковалев А. Именной указатель. М., 2005
Крэри Д. Техники наблюдателя. Видение и современность в 19 веке. М., VAS-press, 2014г.
Кузнецов С. Ощупывая слова, заметки по истории русского Интернета, М.,2004
Левашов В. Лекции по истории фотографии. М., 2012
Маклюэн М. Понимание медиа Внешние расширения человека М., 2007
МакКоннел Б. Хуба Д. Эпидемия контента. Маркетинг в социальных сетях и блогосфере – изд. Вершинина, 2007
Мизиано В. «Другой» и разные, М. 2004
Монро П. Телевидение, телекоммуникации и переходный период: право, общество и национальная идентичность. М., 2000
Морозов С. Творческая фотография. М., 1986
Матисон Д. Медиа дискурс Анализ медиа-текстов. Исследования медиа и культуры. 2013
Никтин В.А. Вторая реальность. СПб., 2008
Общедоступное искусство. Опыт о социальном использовании фотографии. Пьер Бурдье, Люк Болтански, Робер Кастель,ЖанКлод Шамборден, М.Праксис, 2014г.
Петровская Е. Непроявленное Очерки по философии фотографии – М., 2002
Петровская Е. Безымянные сообщества – М., 2012
Петровская Е. Непроявленное очерки по философии фотографии. М., 2002
Петровская Е. Антифотография. М., 2003
Петровская Е.Безымянные сообщества. М., 2012
Рейнгольд Г.Умная толпа: глава социальная революцияМ7Гранд, 2006
Савчук В. Медиафилософия Приступ реальности – СПб, 2013
Сонтаг C. О фотографии. М., 2013
Степанова М, Один не один, не я,.М. 2014
Флюссер В. За философию фотографии. СПб, 2008
Федорова К., Н. Сосна Медиа: между магией и технологией Екатеринбург, Кабинетный ученый, 2014г.
Фоменко А. Монтаж, фотография, эпос М., 2007
Фуко М. Живопись Мане. М., 2011
Харрис Х. Психология массовых коммуникаций. М. 2001
Шишкин О.ЧБ – М.,2005
Ямпольский М. Наблюдатель. Очерки истории видения СПб, 2013
Интернет
Кобояши М. проект Кухня URL http://www.artbow.com/kitchen/index.html URL
Портал http://www.photographer.ru
Новостной портал http://www.echo.msk.ru/
Портал http://www.colta.ru
Петровская Е. Теория образа М.: РГГУ, 2010. – 281 с.«ЧИТАЕМ ВМЕСТЕ» / Апрель, 2011
Алексей Никишин: «Вэй Вэй теперь тоже фотограф?» – учимся понимать фотографию URL http://alexey-nikishin.livejournal.com/2315.html URL Документальная фотография, фотожурналистика и пресс-фотография сегодня. Вопросы и ответы
Алан Д. Коулман URL http://www.photographer.ru/cult/theory/383.htm URL
Андре Руйе Документ и время URL http://www.photographer.ru/cult/theory/5844.htm URL
Р.Барт Фотографическое Сообщение https://photocrafting.wordpress.com/2013/12/08/bart-photography-message/
Вим Вендерс: «Все кругом фотографируют, потому что боятся потерять свою личность».URL http://www.interviewrussia.ru/art/vim-venders-vse-krugom-fotografiruyut-potomu-chto-boyatsya-poteryat-svoyu-lichnost URL
-
Самое лучшее интервью Ильи Варламова URL http://bg.ru/blogs/posts/13426/ URL
|
