Медиа дискурс и новые медиа 11 §1 Медиа дискурс как теоретический инструмент анализа медиа системы 11 §2
|
Скачать 1.35 Mb.
|
|
§3 Новые способы презентации фотографии Фотоблогеры, лидеры рейтингов социальных сетей проявились в нулевые годы, интерес к ним возник на волне активизма, гражданской позиции, которую они проявляли, публикую острые и актуальные репортажи, например, хронику протестного движения в Москве от фоторепортажей о столкновениях на Манежной площади до съемок с квадролета событий на Болотной площади. Впрочем, первые проявления интереса к фотоблогам связаны с трансляцией трагедии в Беслане, один из самых популярных на тот момент блогеров, Рустем Агадамов публиковал в своем Живом журнале фотографии из ленты новостей западных агенств и опережая все остальные СМИ, давал максимально полную картину разворачивающуюся картину трагедии онлайн. Популярность фотоблогеров в середине нулевых была обусловлена тем, что они заполняли лакуны в поле общественных интересов, публиковали такие репортажи, которые либо совсем не попадали в общее информационное поле, либо выходили в обрезанном, укороченном виде. Затем сами блогеры быстро поняли, что в отсутствии острых событий, необходимо такие события создавать самим, чтобы не терять рейтинга. Так, например, происходила компания за свободу фотографирования на Красной площади. Фотоблогеры из Живого журнала быстро попали во внимание разнообразных специалистов по паблик рилейшенз, их стали приглашать на протокольные мероприятия, в расчете на то, что они вызывают доверие у аудитории и осветят события несколько иначе чем профессиональный пул журналистов, например, значительный отклик и дискуссию в вызвали съемки в Кремле. Вскоре начинается профессионализация блогеров, они публикуют на своих страницах рекламу, получают за это вознаграждение, монетизируют рейтинг. В этот же момент институализированные СМИ заметили деятельность гражданских активистов и с удовольствием перепечатывают их материалы на своих сайтах, как например «Эхо Москвы», где постоянно публикуются Илья Варламов, Рустем Адагамов, Дмитрий Терновский. Изначально, стилистика блогерской фотожурналистики была функциональна: максимально подробно показать событие и явления жизни в развитии, с малейшими подробностями, перед ними не стояла задача символизации событий, как у фотожурналистов, им не требовалось художественное обобщение, образность, важнее было ничего не упустить событие. Сценарий «ЖЖ» предлагал строго последовательный показ фотографий. В результате первые репортажи блогеров имели нарративные характер, непроизвольноно. Некоторые публикации Ильи Варламова нулевых годов напоминают репортажи 30 –х годов, к примеру, в такой логике последовательно снят классический фоторепортаж «24 часа из жизни семьи Филипповых», снятый в 1931 году Аркадием Шайхетом по сценарию Леонида Межеричера – 78 фотографий предназначались для показа на выставке в Германии, жизнь типичной рабочей московской семьи как подчеркивали авторы снята была без единого постановочного кадра. Блогеры в своем стремлении к документу и правде повторяют путь пионеров фотожурналистики. К концу нулевых деятельность блогеров получила оценку общественности, статус, например, Илья Варламов получил известность и признание в профессиональных кругах, когда победил в конкурсе «Золотая камера». Появление социальных сетей сделало создание блогов доступной и независимой деятельностью, в таких социальных сетях как «ВКонтакте» рост фотоблогов разнообразной направленности от исторических до художественных продолжается, и многие из них успешно решают вопрос экономической целесообразности за счет продажи рекламы. Интерес к блогосфере вызвал рост разнообразных платформ для демонстрации визуальной информации, такие платформы как Storehause дают возможность авторам демонстрировать фотоистории в развитии, практически этот жанр разработан традиционной журналистикой, этот ресурс отреагировал на уже существующие формы в бумажной фотожурналистике. С другой стороны, наблюдается создание независимых фотосообществ, которые публикуют материалы, которым в силу тех или иных причин не находится места в институциональной печати, как например сообщество liberty.su Свойства фотографии в фотоблоге Пионер цифровой фотографии Норио Кобаяши в начале 21 века начал публиковать в интернете в ежедневном режиме проект «Digital Kitchen» – «цифровая кухня». На фото автор демонстрировал предметы попавшее к нему на кухню для приготовления завтрака. Это была первая попытка, существующая до сегодняшнего дня, создания продуманного бесконечного фотоблога. «Digital Kitchen» – это интимный дневник, моменты повседневной жизни, запечатленные цифровой камеры Casio QV–4000 последовательно, практически в ежедневном режиме, документальное фиксирование взгляда художника на обыденные вещи и действительность. Образы Кобояши по удачному определение Калмыкова – типичный скрипт, летопись в которой фиксируются детали, мелочи, мельчайшие моменты жизни художника в современной Японии, скрипт, распахнутый миру, доступный любому незнакомцу из любого конца света, это приглашение незнакомца в свое личное пространство, декларация транспарентности жизни художника. Компьютер и первая цифровая камера появились у Норио Кобаяши в 1997 г. Вскоре был сделан авторский сайт, на котором сегодня размещено около 350000 фотографий из разных циклов. Про «Цифровую кухню» Кобояши проясняет: «Эта серия не мой дневник. Эти фотографии являются экспериментальной работой. Используя интернет, любой желающий может показать свое фото всему мира. Я решил использовать интернет как способ продемонстрировать мою работу, а не как инструмент для коммуникации. Кроме того, с цифровой камеры, я могу обновить мои фотографии сразу после их съемки. Я обычно делаю фото во время завтрака, и затем могу отретушировать и загрузить снимки в интернет в течение 30 минут. Основная цель этого проекта–показать мои фотографии на моем сайте, а не в музее или галерее. Конечно, я показываю фотографии и на выставках в музеях и галереях, однако, я люблю Интернет за его постоянную изменчивость...». Прием, на котором строится гигантская по числу снимков и по времени серия – гиперреализм. Обыкновенная еда, свежие продукты, сфотографированные при утреннем солнце, выглядят сверх реалистично, раскрывают свою форму и цвет, яичница выглядит как извергающаяся лава вулкана, капустный лист — как пейзаж далекой планеты, утренний свет подчеркивает фактуры, крупные планы меняют масштаб и соотношение предметов, полиэтиленовый пакет с бумажным мусором выглядит как айсберг. Кобояши не строит ряды символических смыслов, не ищет метафор, от цифровой фотографии он получает удовольствие, сиюминутное удовольствие от быстрого и простого способа получения образов длящейся жизни, от модальности фотографирования. Если прежде, художник – медиум чтобы показать объекты своего творчества должен был перенести произведение в публичное пространство физически, разместить в музее или галерее, опубликовать в журнале, то есть прибегнуть к роли посредников, и соответственно комментаторов. Работа, попадая в публичное пространство, приобретала контекст художественной среды, соседних произведений других авторов или соседей по страницам журнала, контекст других авторов. Интернет дал возможность медиуму транслировать свое высказывание без ненужных контекстов, практически моментально, безгранично, в любое удобное для медиума время, без всяких обязательств перед потенциальным зрителем и аудиторией. Работы Кобаяши манифестировали уникальность видения, а у поклонников творчества Кобояши при посещении его сайта возникло доселе неведомое чувство «присутствия рядом», ощущение близости и причастности к жизни медиума. «Вместо изображения мира, дублирующего тот, который мы уже знаем, человек искусства обратился к изображению творческого процесса, в котором предлагалось принять участие публике. Сегодня он дал нам средства вовлечения в процесс изготовления» пишет Маршалл Маклюэн в книге «Понимание медиа» в 1964 году. Домашний, «кухонный» пример творчества японского художника и фотографа Кобояши показывает, как идея присутствия и приобщения реализуется в эпоху интернета, и зрителями, соглядатаями творческого процесса становятся миллионы пользователей. В проекта «Digital Kitchen» обнаружились следующие, чрезвычайно важные, свойства, которыми обладает любое фотоизображение, размещенное в блоге 1. Изображение приобретает свойства гипертекста, фрагментом чего–то большего, серийного, вступает в непредсказуемый контекст, других событий виртуального пространства. 2. У изображения возникает практически безграничное временное существование, уничтожить, стереть его чрезвычайно тяжело, так как оно транслируется через сеть узлов связи, оно теряет связь со своим первоначальным источником. Единожды возникнув, изображение с момента рождения, возникновения обретает бесконечную жизнь и автономность. 3 У фотографий появляются свойства гиперреалистичности, они показывают действительность в сверхразрешении, недоступном человеческому глазу. «Гибридное смешение, или встреча, двух средств коммуникации – момент истины и откровения, из которого рождается новая форма …момент встречи средств коммуникации – это момент свободы и вызволения из обыденного транса и оцепенения, которые были навязаны этими средствами нашим органам чувств»27, – пишет Маклюэн. Ролан Брат в статье «Фотографическое сообщение» размышлял: «Чтобы перевести реальность в фотоснимок, нет никакой необходимости разбивать реальность на единицы и создавать из них знаки, отличные по субстанции от распознаваемого с их помощью объекта; нет никакой необходимости помещать между этим объектом и его изображением посредующую инстанцию кода; конечно, изображение – не реальность, но оно является ее точным аналогом, и эта точная аналогия для повседневного мышления как раз и служит определяющей чертой фотографии. Так выясняется своеобразный статус фотографического изображения – это сообщение без кода; положение, из которого следует сразу же извлечь важное следствие – фотографическое сообщение является непрерывным сообщением». С этой непрерывностью визуального, очень остро подмеченного Романом Бартом, имеет дело сегодня пользователь любого медиа и это свойство современной фотографии в целом. Барт подчеркивает социальные возможности фото: «В масштабе общества в целом ее функция – интегрировать, то есть ободрять человека; любой код одновременно произволен и рационален; а потому любое обращение к коду позволяет человеку испытывать и подтверждать себя аргументами разума и свободы. В этом смысле представляется, что исторически охарактеризовать некоторое общество легче и надежнее через анализ его кодов, чем через анализ его означаемых, так как последние часто кажутся трансисторическими, относящимися не столько к истории как таковой, сколько к антропологической основе человека». Иначе говоря, фотография дает зрителю в первую очередь коды для считывания в той или иной модальности. Случай Кобояши демонстрирует процесс смешения средств коммуникации: цифровая фотография и интернет не просто механически дополняют друг друга, но создают новое средство, которое в свою очередь «определяет форму социального развития». Любопытно замечание Грина в работе «Глаза людей», где он отмечает что политика, основанная на «голосе» уступает место политике глаз, Грин пишет о «зрительской демократии», публика хочет видеть, причем здесь же, быстро и одновременно, что делает визуальные блоги столь востребованными. Маршалл Маклюен предсказывал появление «аудиовизуального космического сознания» взамен книжной культуры, предвидел появлении глобальной информационной среды – «не может ли нынешний перевод всей нашей жизни в духовную форму информации превратить весь земной шар и весь род человеческий в единое сознание?», – задавал отнюдь не риторический вопрос один из самых основоположников теории коммуникации. Авангардная работа «Digital Kitchen» Кобояши показывает возможности коммуникации в новой информационной среде, но как они могут реализовываться на практике. Норберт Больц в «Азбуке медиа» рассказывает о коммуникационном медиуме «фонофоре», который придумал в 1947 году в романе «Гелиополис» Эрнст Юнгер. «Фонофор – это инструмент связи каждого с каждым, воплощение идеала бесконечного форума. «Фонофор» у Юнгера заменяет удостоверение личности, часы, компас, через него идут программы всех передатчиков и информации всех информационных агентств, он дает возможность видеть сохраненные электромагнитным путем тексты из центрального архива и потому работает как газета, библиотека и словарь». Новые медиа, социальные сети, интернет – все это в сумме дает сегодня реализацию идею бесконечного форума «фонофора», но этот бесконечный форум осуществляется на различных площадках, так называемых платформах, которые благодаря своей архитектуре задают сценарий презентации фотографий в сети, и оказывается, что каждая платформа создает свои собственные специфические алгоритмы. В 1972 году американский программист Алан Кай создал графический пользовательский интерфейс. «Он ввел идею иконической репрезентации компьютерных функций – папки, меню, окна, стола, – пишет исследователь Я. Иоскевич в работе «Интернет как новая среда художественной культуры», – Кей понял: когда он нажимает на картинку, изображение делается символом. Это давало возможность зрителю формулировать идеи в реальном времени, манипулируя иконками на экране компьютера». Каждая платформа имеет собственный интерфейс, соответственно и возможности формулирования идей. Flickr.com – возник как фотохостинг, для хранения цифровых фотографий и видеороликов, один из первых Web 2.0 сервисов. На 4 августа 2011 года база составляла более 6 млрд изображений. В 2011 году на сервисе было зарегистрировано 51 миллион человек, посещаемость составляла 80 миллионов уникальных пользователей.Flickr был создан в 2004 года компанией Ludicorp, сервис возник как инструмент для игры «Game Neverending», онлайн-игры, вотвремя которой игроки обмениваются изображения, размещая их на персональных страница, однако, в итоге игра была отложена, авторы проекта Стюарт Баттерфилд и Катерина Фейк обнаружив огромный потенциал фотографии в социальном аспекте, стали развивать сервис как социальную сеть для фотографов. Фотографии на этом сервисе имеют метки или тэги по ключевым словам. Чем больше меток ставит автор, тем легче найти фото в поиске. Сервис предлагает размещать фото из своего потока в других социальных сетях, например, на страницах «Живого Журнала». Flickr дает возможность общения между пользователями, образовывать группы, вести обсуждения, приглашать новых пользователей. Согласно статистике Media Culpa, пользователи Flickr ежегодно загружают на сайт 1 миллиард фотографий. У Flickr есть русскоязычные страницы, Flickr с недавних пор интегрирован с новостным поисковиком Yahoo, многие учреждения и институции, например, МИД России, предпочитают Flickr в качестве места хранилища изображений, которыми можно делится со СМИ. Flickr крайне удобен для фоторепортеров, они могут выкладывать весь фоторяд для просмотра бильд– редакторами изданий. Flickr имеет свое собственное медиа, точнее фронт страницу, где представлена секция «20 на 20» – двадцатка фотоблогов самых талантливых фотографов Flickr. Flickr рейтингуют фотографии, в секции Galleries, скажем поток фотографий на тему «Весна, желтый» просмотрело больше 12 тысяч пользователей, а «Исследуя ландшафт» – 142 тысяч. Секция Flickr map это своего рода мир в красочных картинках, секция Common – собрание исторических фотографий. Flickr выпускает видеоблог, приложение о самых интересных публикация сервиса. История Flickr обнаруживает такой сюжет: от игры к хостинге, хранилищу, затем к полноценному медиа, к рейтингам, к общению, к интеграции с мобильными устройствами. Интересный сервис Flickr map – фото из блога привязываются к определенным географическим точкам на карте и нажав на одну из них можно обнаружить, например, такой анонс «Российский фотограф Елена Шумилова, переносит зрителей в прекрасный мир, который вращается вокруг двух ее маленьких сыновей и их очаровательных животных. Ее фото очерк просмотрели 50 миллионов пользователей Flickr. Елену Шумилова на ее блог вдохновляют двое сыновей, Ярослав, 5, и Ваня, 3». Особенно интересен Flickr для молодых фотографов, которые имеют возможность показать портфолио огромному числу пользователей и в самом выгодном виде. Кроме индивидуальных фотопотоков, интересны групповые, где можно найти творчество фотографов разных стран на одну тему. Томас Хоук, один из типичных пользователей Flickr говорит о себе: «Иногда мне нравится думать о себе как фабрике фотографии. Мои фотографии пока сырье для будущих проектов. Мы все очень небольшое время проводим на нашей земле. Мы живем быстро, стремительно, и вдруг раз и все окончено. Джек Керуак умер. Энди Уорхолл мертв. Гарри Виноград мертв. Ли Фридлендер, Стивен Шор и Уильям Эглстон еще живы, но, наверное, когда-нибудь и они уйдут. Чарльз Буковски однажды сказал, что выносливость важнее, чем истина. Чарльз Буковски теперь мертв. Я мечтаю опубликовать библиотеку своих фото насчитывающую 1,000,000 снимков, созданных с любовью! Прежде, чем я умру. В основном я снимаю Америку. У меня есть камера и полная сумка объективов и я похож на Сизифа. Если вы хотите приобрести принты моих работ вы можете сделать это здесь». Хоук формулирует то, что хочет получить от Flickr предельно ясно – познакомить аудиторию со своим творчеством, возможно что-то и заработать, и, главное – получить свой круг общения. Сценарий Flickr – это стремительное, моментальное погружение зрителя во множество изображений, поданных мозаикой. Flickr в силу своего происхождения – это платформа для любителей и профессиональных пользователей, для обмена мнениями и изображениями, популярность того или иного блогера обусловлена экспертной оценкой сообщества фотографирующих, можно сказать что это клуб, но расширенный в глобальном масштабе. Blog.com – сервис для создания разнообразных блогов или персональных страниц широкой тематики. Еда, путешествия, фотография, искусство, журналы и т.д. Платформа дает набор инструментов, которые позволяют автору легко и быстро завести себе страницу, наполнить ее текстами, изображениями, по сути, это полезный сервис, где все коммуникационные возможности выведено за рамки, то есть момент коммуникации отдается в распоряжение пользователя. Сервис не претендует на то, чтобы работать в качестве социальной сети, но отлично интегрируется с ними. На платформе blog.com ведет свой блог известный московский фотограф Игорь Мухин, он публикует ссылки на свои работы, показывает журнальные публикации, обнародует творческие планы. «Блог–это ваш лучшая возможность подать голос поверх онлайн толпы. Это личный сайт, с многочисленными функциями, и с возможностями использовать его по своему усмотрению». Публикациями на Blog.сom. можно делиться на различных других платформах и социальных сетях, использовать в качестве почтовый программы. Сценарий, предлагаемый Blog.com максимально мягкий, автор создает дневник, коммуникации – это дело автора. Instagram начинался в Сан–Франциско, программисты Кевин Систром и Майк Кригер свой проект Burbn переориентировали на мобильные фотографии, имитирующие форму моментальных фото от Поляройд. Приложение предназначалось для владельцев Iphone и начало продаваться в App Store в 2010 году. В 2012 года была выпущена версия приложения для Android, которое за сутки скачали более миллиона раз. Затем приложение купила компания Facebook, в результате Instagram была интегрирована в эту социальную сеть, в 2013 году появилась интеграция и с социальной сетью «ВКонтакте». В 2014 году Марк Цукерберг заявил о регистрации 200–миллионного пользователя. Instagram прежде всего социальная сеть, интегрированная с другими социальными сетями, основанная на обмене снимками, сделанными в модной манере, к Instagram выпускаются собственные приложения, способные стилизовать фотографии в той или иной стилистике. Популярность этой платформы – в ее ориентации на модный гаджет, новые модусы поведения, когда самопрезентация вошла в тренд общественной жизни. В рейтингах пользователей Instagram звезды шоу индустрии, политики, спорта, нет ничего проще чем сделать телефоном смешное фото и поделиться со своими поклонниками. Из известных всемирно репортеров этой платформой активно пользуется фотожурналист Георгий Пинхасов, его поклонники могут он –лайн любоваться артистизмом его авторского стиля. В этом сервисе доминанта – звездность стилистики, сюжет –таланты и поклонники, именно отсюда мгновенно распространилась мода на селфи, игра в звезд. Сюжет Instagram – фрагментация жизни, выделение в ней особенных моментов, статусных событий, ориентация на мимолетность, Instagram очень тонко уловил моду на «необыкновенную легкость бытия», и сегодня очень многие фотографы получают заказы на съемку в стиле «инстаграмм». Первая версия 500 px появилась в 2003 году и название социальной сети объяснялось просто: интернет на тот момент не обладал высокой пропускной способностью, а фото величиной в 500 пикселей было достаточным для качественной передачи и отображения на мониторе. Авторы сайта программисты из Торонто Олег Гуцол и Евгений Чеботарёв ориентировались на сообщество фотографов, с этой ориентацией и сделана навигация. В 2011 года число пользователей 500x выросло до трёх миллионов. Сценарий 500px – это группировка фотографий по традиционным жанрам и, с другой стороны, использованной фототехнике: пейзаж, мода, черно–белое фото и Nikon, Canon и т.д. Блоги рейтингуются пользователями, 500 px внутри платформы существует собственный блог в форме советов фотографам как улучшить технику съемки, как пользоваться тем или иным приспособлением или лучше продавать снимки на стоковых агентствах. 500px позиционирует себя как сообщество фотографов, нацеленное на мир фотографов и их заказчиков. Отчасти 500px само работает как стоковое агентство для издательств и компаний. Среди рубрик находит свое место фото журналистика, размещаются очерки о городах и странах. Fotopedia Reporter – социальная сеть фотографов (и репортеров), в которой авторы фотографии должны не только хорошо снимать, но и писать. Изначально, reporter–fotopedia задумывалось как приложение для «айфонов» и «айпадов». Предполагалось, что энтузиасты смогут делать фоторепортажи из разных экзотических мест и сопровождать их короткими репортажами. Идея народного, приближенного к формату глянцевого журнала путешественников, оказалась не востребована, вероятно в силу сложной, слишком творческой задачей, которая ставилась перед пользователями, Imgur — сервис загрузки, хранения и обмена фото–изображений. Компания основана в 2009 году студентом университета Огайо Аланом Шаафом (англ. Alan Schaaf). Спустя пять месяцев посещаемость ресурса выросла до миллиона в день. К февралю 2012 количество уникальных ежемесячных посещений достигло 30 миллионов. Imgur находится в развитии – от хостинга изображений к социальной сети. Участники сообщества могут голосовать «за» или «против» загруженного изображения — и, по словам Шаафа, «в среднем количество оценок изображения колеблется от 6000 до 10 000». Комментарии становятся частью контента как, дополняя и изменяя его, тем самым стимулируя его коммуникационные свойства. Imgur специализируется на изображениях, которые стимулируют общение. «Компания хочет взять свою растущую с каждым днём коллекцию изображений и превратить её в развлечение, в новую форму «просмотра», которую предоставляет интернет. Они хотят взять всех этих щеночков, и пиццу, и людей, и мемы — все те изображения, которые придают форму интернету — и собрать в одном месте: на вашем экране», – пишет об этой компании обозреватель Меган Гарбер. Imgur материализует такое свойство фотографии как средство обмена. Валерий Савчук в книге «Медиафилосфия – приступ реальности» говорит о медиаповороте: «Медиа обладают большим разрешением, большим ресурсом понять настоящее, чем вербальное описание или образная репрезентация в искусстве, взятые порознь. Сила концепта медиа – в адекватности описания той реальности, которая прежними концептами уже не схватывается, …реальность, которая формируется новыми медиа». И продолжает: «…на основе медиасообщения люди объединяются в сообщество, появляются новые формы взаимодействия, орудий труда, культурных артефактов, типов медиа. Медиа в той же мере создают общество, в какой общество создает исчерпывающие потребности в медиа»28, в случае с Imgur происходит выявление нового свойства фотоизображение, его способность служить предметом коммуникации, обмена, практически денег. Imgur рубрицирует потоки изображения, выявляя новые смыслы, современные и актуальные, смешное, неведомое, анекдотическое и т.д. Сервис Imgur интегрирован в социальную новостную сеть digg.com, и публикация из Imgur легко переносятся в Digg.com. Digg.com относится к поколению веб-два-ноль (Web 2.0) суть которого в том, что «контент создают пользователи». Пользователем и в то же время автором может стать любой зарегистрированный посетитель. После регистрации участник сети может публиковать новости и комментировать, и голосовать за чужие. Самые популярные записи появляются на главной странице сайта. Facebook — одна из крупнейших социальных сетей в мире основана в 2004 году Марком Цукербергом и его друзьями по Гарвардском университету. Сайт в начале был доступен только для студентов университета, затем регистрацию открыли для студентов любых учебных учреждений США, а в 2006 года сайт доступен для всех пользователей Интернета. На 2014 года аудитория Facebook составила 1,32 миллиарда пользователей. Суточная аудитория составила 720 миллионов, около 810 млн используют мобильное приложение Facebook. Каждый день пользователи оставляют 3,2 миллиарда комментариев и публикуют 300 миллионов фотографий. Facebook не отделяет фотоинформацию от любой другой, в Facebook есть возможность создания сообществ, групп, существуют и сообщества, ориентированные на фото, но главная функция все-таки в этой сети это обмен мнениями, ссылками, и фотографиями в роли мемов или для привлечения внимания, акцентирования сообщения. «ВКонта́кте» (vk.com) — социальная сеть, крупнейшая в Европе, принадлежит Mail.Ru Group. По данным SimilarWeb, ВКонтакте является первым по популярности сайтом в России и на Украине, 6–м — в мире, сначала позиционировал себя как «современный, быстрый и эстетичный способ общения в сети». В январе 2014 года ежедневная аудитория «ВКонтакте» составляла около 60 миллионов человек, а в январе 2015 года — уже 70 миллионов человек в день Создатель сети Павел Дуров использовал в названии фразу «В полном контакте с информацией», которая являлась джинглом радиостанции «Эхо Москвы»; Официальным днём основания считается 10 октября 2006 года, когда появились первые функции сайта, 22 ноября на форуме студентов СПбГУ — spbgu.ru, владельцем которого был Павел Дуров, было объявлено о запуске «закрытого приложения к … форуму». В 2007 году «ВКонтакте» набрал около 3 млн. участников сети. В апреле 2008 года было объявлено, что сетью пользуются более 10 млн человек, просматривая ежедневно по 600 млн страниц. В 2010 году все страницы пользователей были переведены в режим микроблога и появилась страница, где можно посмотреть все фотоальбомы друзей. Затем все собственные записи сделали общедоступными, в том числе для для поисковых агрегаторов. Пользователям «ВКонтакте» доступен обычный для многих социальных сетей набор возможностей: создание профиля с информацией о себе, производство и распространение контента, гибкое управление настройками доступа, взаимодействие с другими пользователями, отслеживание через ленту новостей активность друзей и сообществ. Считается что, «ВКонтакте» является одним из крупнейших медиа-архивов Рунета. На платформе «ВКонтакте» имеют свои представительства множества институализированных СМИ – от «Известий» до «Эсквайра», массу самодеятельных протожурналов – «Занимательная история и фотографии», «Художественная фотография», «Больше, чем фото», «Журнал о фотографии» и т.д., площадка «ВКонтакте» идеально подходит для оперативного обмена мнениями, показа собственного новостного потока, в том числе и фотографического, благодаря мгновенному интерактивном интерфейсу, любую публикацию можно оценить по числу просмотров. Для фотографии. В отличии от Facebook, в «ВКонтакте» есть такая функция – смотреть только фотографии, и тогда пользователь получает своеобразную ленту фотоновостей, в которой отображаются фото, размещенные друзьями и группами. Этим сервисом пользуются профессиональные репортеры чтобы получить сию секундную оценку своего творчества – Александр Петросян, Александр Беленький, Валентин Илюшин и другие. Один из новейших сервисов – программа Storehause, вышедшая под лозунгом «Комбинируй фото, видео и слова чтобы рассказывать прекрасные истории и делится ими с друзьями», или визуальный способ рассказа историй– (калька с английского), этот сервис по сути идеально подходит для публикации фотоисторий той или другой направленности, именно берущей начало в традиционной фотожурналистике, это сеть для «поколения фотографирующего». Сервис дает шаблоны пользователю, и пользователь может на свое усмотрение разместить до 50 фото или видео до 30 секунд. Можно найти людей чьи истории вам нравятся, оформить на них подписку и быть всегда в курсе их публикаций. Flipboard – новейшая программа предлагающая пользователем самим создавать свой новостной поток и упаковывать в глянцевый, журнальный вид, это такой бесконечный глянцевый журнал, в котором можно самому выбирать секции, принимая или отказываясь от источников информации, в эту же программу интегрируются потоки из других социальных сетей, по сути, это приложение претендует на место главного журнала, в котором пользователь сам выстраивает свои информационные потоки в зависимости от интересов, то есть скажем кому то, интересны новости науки и техники, а кому то рецепты и мода, и все это в каждом индивидуальном случае Flipboard упаковывает в единую сетку и доставляет этот поток на мобильный носитель. Уникальную историю в России имеет социальная сеть Livejournal. В 1999 году в России появился первый дневник на платформе Livejournal, первым русским пользователем считается блог Linker. Изначально в российский сегмент «Livejournal» пришли «лидеры мнений». В середине 2000–х годов «Livejournal» стал самой интеллектуальной бесцензурной платформой для обсуждения политических, социальных, экономических и других проблем. «Живые» дневники вели Мария Гайдар и Андрей Илларионов, Егор Холмогоров (главный редактор «Русского обозревателя» и «Новых хроник») и Алексей Навальный. «Livejournal» в 1997 году основал американский программист Бред Фитцпатрик. Сегодня Livejournal принадлежит Livejournalincorp, а владеет этим сервисом российская компания Sup–media. Больше всего пользователей зарегистрировано в США – более пяти с половиной миллионов, на втором месте идет Россия – более двух с половиной миллионов. Русский «ЖЖ» стал модным и популярным местом коммуникации благодаря персонализации и возможности общения с известными людьми, которые в силу политических обстоятельств не появлялись в сфере публичного пространства. Русский «ЖЖ» отчасти наследовал «разговоры на кухне», и стал своеобразной платформой для интеллектуального общения, для дневников не только политических, но философских, художественных, религиозных и прочих. Именно здесь появились первые фотоблоги рунета – журналы Zyalt, Drugoi и т.д. Именно «ЖЖ» в России стал полигоном блогерский деятельности, фотоблоги в «ЖЖ» до сих пор имеют огромные рейтинги и являются примерами проявления независимой фотожурналистикой деятельности. Тви́ттер — социальная сеть для обмена короткими (до 140 символов) сообщениями при помощи веб–интерфейса, SMS, средств мгновенного обмена сообщениями и коротких заметок в формате блога получила название «микроблоггинг». Владельцем системы Твиттер является компания Twitter Inc, офис которой находится в Сан–Франциско (штат Калифорния) Джек Дорси создал компанию в 2006 году, на 1 января 2011 года сервис насчитывает более 200 млн пользователей. Джек Дорси задумал проект отвечающий на единственный вопрос: «Что ты сейчас делаешь?». Триумф Твиттера произошёл в 2007 году на фестивале South by Southwest (SXSW). В ходе мероприятия использование Твиттера увеличилось с 20 000 твитов за день до 60 000. «Люди из Твиттера ловко разместили две 60–дюймовые плазменные панели в конференц–холлах, исключительно для показа потоковых сообщений Твиттера», отметил в Newsweek Стивен Леви. «Исследование журнала New Scientist подтвердило превосходство Твиттера над обычными СМИ. Исследование сравнивало технологии Web 2.0 с привычными средствами информации, и микроблог победил как средство для планирования усилий при экстренных случаях, например, при спасательных операциях. Как мы видим из приведенных выше примеров сервисов и программ, все они используют фотографию как единицу в системе коммуникации, но, что отличает новые системы от старых – программы стараются найти ответы на тот или иной вопрос, предложить определенный сценарий, который уже присутствует в жизни, адаптировать этот сценарий к новому цифровому миру, и естественно эти компании, создающие новые сценарии коммуникации, вытесняют старые СМИ, с их иерархией, экономикой и т.д. Инициируются эти новые способы коммуникации как правило частными людьми и на не очень большие средства, людьми, не обремененными политическими и мировоззренческими амбициями. Та система СМИ, которую описывал и изучал МакКуйэл, слагает с себя постепенно доминирующую роль, а новые системы связи пока невозможно поставить под контроль органов власти и политических сил. Социальная картина общества меняется, и все больший вес в новых структурах начинают приобретать личности и сообщества, малые группы. Активисты, в том числе и из мира программистов, создают пространства, в которых находят свое отражение привычки, поведение людей, желание поделиться фотографией, репликой, откомментировать то или иное событие, и сегодня журнал Time выносит на обложку фотографию, сделанную 24 летним блогером во время беспорядков в Балтиморе, а не наоборот. Большой удельный вес фотографий среди прочей визуальной информации (графиков, рисунков, компьютерных изображений), фото привлекает внимание, поражает и современный пользователь приучен «читать глазами». «В эпоху фотографии, – пишет Малеин, – язык обретает графический, или иконический характер, «значение» которого почти никак не связано с семантическим универсумом и вообще не принадлежит республике букв». Поток фотоизображений теперь сопровождает человека везде и все эти изображения обладают некоторой характерной быстротечной современностью, неуловимые стилевые отличия позволяют зрителю тотчас отрепетировать изображаемое. «…логика фотографии не является ни словесной, ни синтаксической, и это обстоятельство делает письменную культуру совершенно беспомощной перед лицом фотографии» Эти слова были написаны в эпоху доверия к фото как к документу, сегодня очевидно, что зритель беспомощен не только в описании фотографии, он беспомощен перед ней психологически, фотография после фотошопа в целом утеряла наивную веру зрителя в достоверность изображаемого, и, вслед за музыкой, которая сейчас сопровождает человека повсеместно, визуальное стало непременно сопровождать текстовые сообщения.
|
Похожие:
 |
Данный документ содержит подробные инструкции по установке и настройке... Этот документ предназначен для интеграторов, которые устанавливают медиа-блоки Christie в проекторы Christie Solaria Series 2 |
|
Дипломная работа о редакционной специфике транснациональных новостных медиа Европы в новых медиа на русском и английском языках. Руководила запуском интернет-видеотрансляций матчей, интернет-канала, вела полуторачасовые... |
|
Положение о Конкурсе медиа-творчества и программирования«24 bit»... Конкурс медиа-творчества и программирования «24 bit» (далее – Конкурс) проводится с 01 февраля по 27 апреля 2018 г |
|
Список литературы для статьи Гипотиреоз в общей врачебной практике:... Дедов И. И., Мельниченко Г. А., Фадеев В. В. Эндокринология. М.: Гэотар-медиа, 2009. − 422 с |
|
Новые поступления в библиотеку чгма 1 Сахарный диабет 2 типа. Проблемы и решения : учебное пособие для врачей, системы послевузовского профессионального образования /... |
 |
Список рекомендуемой литературы по курсу инфекционных болезней у... Учайкин В. Ф., Нисевич Н. И., Шамшева О. В. Инфекционные болезни и вакцинопрофилактика у детей: учебник. – М.: Гэотар-медиа, 2006.... |
|
Список рекомендуемой литературы основная литература: Лучевая диагностика:... Лучевая диагностика: учеб для студентов мед вузов / под ред. Г. Е. Труфанова. – М.: Гэотар-медиа. Т – 2011, 2009, 2007. Гриф умо |
|
Обучение учащихся старших классов гимназий с гуманитарным профилем... Теоретические предпосылки обучения учащихся старших классов гимназий с гуманитарным профилем культуроведческому дискурсу на основе... |
|
Список литературы внутренние болезни стандарты ведения больных. Клинические... Стандарты ведения больных. Клинические рекомендации. Выпуск 2 / Под ред. Баранова А. А. и др. «Гэотар-Медиа», 2011 г |
|
На правах рукописи Репутация государства в сми и социальных медиа: теоретические аспекты исследования 7 |
|
На правах рукописи Медиасистема Республики Молдова: особенности функционирования традиционных и новых медиа |
|
25. 12. 2015 ннт «10 канал», Медиа центр Крапивинского района, омикс,... И развивается, отвечая на новые угрозы современности, не только, собственно, спасательная техника, но и те средства, что стоят на... |
|
На правах рукописи Основные представители новых медиа в США и их место в системе распространения информации 37 |
|
11. 08. 2017 гу мчс россии по ко, Медиа Кузбасс, Безформата, нгс,... Гу мчс россии по ко, Медиа Кузбасс, Безформата, нгс, Вести Кузбасс, СибДепо, Политэксперт, Прокопьевск ру |
|
Формирование медиа-коммуникативнои образованности школьников-подростков... |
|
Единый медиа-план по информированию жителей Ахтубинского района о... Единый медиа-план по информированию жителей Ахтубинского района о преимуществах получения государственных и муниципальных услуг в... |