39:48-40:05 - На правах рукописи

На правах рукописи


НазваниеНа правах рукописи
страница7/7
ТипРеферат
rykovodstvo.ru > Руководство эксплуатация > Реферат
1   2   3   4   5   6   7

39:48-40:05 ЛЮДА (заставка)

40:06-45:46 СНХ

Ну, мне кажется, журфак учит не столько работе журналисткой, сколько поведению, и это очень… это мне очень нравится, поведению в обществе, общению с людьми, наведению контактов с какими-то с людьми, которые могут быть выше тебя по положению в обществе, хотя это, конечно, очень условно опять же… Учат очень легко сходиться с большим количеством людей, и вот это вот знаешь, свобода коммуникации – это, наверное, главное, что у меня с журфаком ассоциируется. И мне ещё очень нравится, что на нашем курсе вот эта вот свобода в общении, она очень показательна. Я спокойно общаюсь вообще абсолютно со всеми людьми на курсе, с кем-то я не знакома лично, прям очень близко, но мы можем остановиться в коридоре и парой слов перекинуться, и мы оба от этого удовольствие получим. В общем, вот.

Ну, во-первых, я поняла, что я могу чем-то зарабатывать на жизнь. Я научилась чему-то, за что мне могут платить деньги. Я встретила просто кучу людей, я немного разобралась в себе, в каких-то тараканах, загонах. Избавилась от многих комплексов, и это классно. И это во многом благодаря людям, которых я встретила.
Чем ты будешь зарабатывать дальше?
Меня на самом деле уже пригласили в одну газету, в прекрасном городе Сосновый бор. Это там, где ленинградская атомная станция. Я у них проходила практику этим летом. И я им очень понравилась. Моя главная редакторша из этой газеты, она принимала участие в одном фестивале на журфаке, фестиваль малой прессы, по-моему, и меня там не было, меня не было в стране в тот день, но мне рассказывали, что она хвалила меня при всех, при преподавателях, студентах, и это так приятно. И они меня сейчас ждут. Иногда пишут и напоминают, что ждут.

Ты знаешь, я бы вообще хотела жить в России в период, когда ещё не развалился Советский Союз, вот, наверное, 80-е, когда, знаешь, все вспоминают «золотое время», вот тогда моя мама была ещё молодая, она 63-го года рождения, вот, и ей там было двадцать, где-то так, восемнадцать-двадцать лет. И она вспоминает это время с улыбкой. Я, наверное, тоже бы хотела там оказаться. Когда люди ещё знать не знали, что их ждёт впереди, и они просто наслаждались вот этой вот стабильностью. У меня знаешь с этим временем ассоциации – вот эти плёночные фотографии, залитые солнцем, обязательно сделанные летом в каком-нибудь провинциальном городе, где всё просто утопает в зелени, и молодёжь там бродит по улицам и наслаждается жизнью. Я бы, наверное, тоже так хотела.

Учитывая то, как много сейчас людей получают высшее образование, и как много сейчас возможностей, люди просто теряются, мне кажется, в этом. И вот этот огромный выбор, он, наоборот, их очень сильно ограничивает. И они просто стоят на месте и не знают, куда им идти. А тогда, возможно, тогда это было проще как-то.
У тебя есть страх будущего?
Ну, сейчас он стал немного меньше, но раньше он был очень сильным. Я могла сидеть и держаться за голову часами, и думать о том, что меня ждёт, и не находить ответа, и это было ужасно. Но сейчас я понимаю, что к этому надо как-то проще относиться. И если что-то с тобой случится, то оно случится обязательно. И единственное, что ты не знаешь, что именно случится, и это, знаешь, такая плата за возможность выбора.
Если бы тебе дали неограниченное количество денег, что бы ты сделала?
Я бы купила маме дом. Свой. Где-нибудь на берегу моря. Она очень этого хочет. Она очень много сделала для меня, для моего брата, и я хочу сделать для неё ещё больше, чем она сделала для меня. Я просто хочу подарить ей весь мир, ой, вот... и… я бы, наверное, купила бы дом себе, и я бы просто каталась по миру и смотрела бы вещи, которые меня бы интересовали, общалась бы с другими людьми, делала бы классные фоточки, брала бы друзей с собой. И просто бы смотрела мир. И это было бы классно.

Добиться? Ой, я, на самом деле, очень не амбициозный человек. Меня вполне устраивают маленькие города, небольшие квартиры, небольшие деньги, но я бы хотела, возможно, как-то повлиять на экологию, если прям очень глобально смотреть, на экологические какие-то... на решение экологических проблем, скажем так. Я вообще очень люблю природу, очень люблю нашу планету, я считаю, что я просто очень счастливое существо в этой вселенной, которое здесь живёт. Но меня очень расстраивает, что наша земля страдает из-за нашей же деятельности, и я хочу, чтобы это как-то поменялось, и если я могу для этого что-то сделать, я бы сделала.
45:47-46:07 ТИТРЫ.

1 Пронин А.А. Mass-док: презумпция нарративности. СПб.: Петрополис, 2017. С. 218.

2 См. Там же.

3 Громов Е.С. Восхождение к герою (Экран и молодёжь). М.: Просвещение, 1982. С. 25-26.

4 Герц Ф. Карта Птолемея. Записки кинодокументалиста. М.: Студия Артемия Лебедева, 2009. С. 125.

5 Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. М.: ВГИК, 2004. С. 52.

6 Тарковский А. А. Архивы. Документы. Воспоминания. М.: Эксмо-Пресс, 2002. С. 164.

7 Муратов С. А. Пристрастная камера. Учебное пособие для студентов вузов. М.: Аспект-Пресс, 2004. С. 146.

8 Фрейлих С. И. Золотое сечение экрана. М.: Искусство, 1976. С. 58.

9 Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М.: Искусство, 1966. С. 82.

10 Российское кино: парадоксы обновления. Под ред. А.Г. Дубровина, М.Е. Зака. М.: Материк, 1995. С. 40.

11 Российское кино: парадоксы обновления. М.: Материк, 1995. С. 40.

12 Прожико Г.С. Концепция реальности в экранном документе. М.: ВГИК, 2004. С. 53.

13 См. Там же. С. 242.

14 Голдовская М. Е. Человек крупным планом. Записки теледокументалиста. М.: Искусство, 1981. С. 80.

15 Голдовская М. Е. Творчество и техника. М.: Искусство, 1986. С. 147.

16 Никулина Г.Ю. Лица знакомые и незнакомые. Заметки о телевизионном портрете. М.: Искусство, 1980. С.5

17 Голдовская М.Е. Творчество и техника. С. 149.

18 Прожико Г.С. Концепция реальности в экранном документе. М.: ВГИК, 2004. С. 263.

19 См. Там же. С. 273.

20 Пронин А.А. Mass-док: презумпция нарративности. С. 90.

21 Монтегю А. Мир фильма. Л.: Искусство, 1969. С. 232

22 Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. 1974. С. 255.

23 Муратов С. А. Пристрастная камера. Учебное пособие для студентов вузов. М.: Аспект Пресс, 2004. С. 132-133.

24 См. Там же. С.135.

25 См. Там же. С. 150.

26 Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. С. 427.

27 Пронин А. А. Mass-док: презумпция нарративности. С. 28.

28 Муратов С. А. Пристрастная камера. С. 135.

29 Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. С. 402.

30 Голдовская М.Е. Человек крупным планом. Записки теледокументалиста. С. 175.

31 Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. С. 401.

32 Пронин А. А. Mass-док: презумпция нарративности. С. 126.

33 Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. С. 430-431.

34 Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. С. 432.

35 См. Там же. С. 445.

36 Никулина Г. Ю. Лица знакомые и незнакомые. Заметки о телевизионном портрете. М.: Искусство, 1980. С.7.

37 Шапошников Б. В. Портрет и его оригинал. - в кн.: Искусство портрета. М.: 1928. С. 77.

38 Лазарев В.Н. Портрет в искусстве XVII века. М. - Л.: Искусство, 1937. С.5.

39 Андроникова М. И. От прототипа к образу. М.: Наука, 1974. С. 21.

40 Зингер Л. С. О портрете. М.: Советский художник, 1969. С. 12.

41 Алпатов М. В. Очерки по истории портрета. М. - Л.: Искусство, 1937. С. 5-6.

42 Никулина Лица знакомые и незнакомые. Заметки о телевизионном портрете. С. 30.

43 Муратов С. А. Пристрастная камера. С. 146.

44 Пронин А.А. Mass-док: презумпция нарративности. С. 80.

45 Дробашенко С. В. Пространство экранного документа. М.: Искусство. 1986. С. 281.

46 См. Там же. С. 302.

47 Муратов С. А. Пристрастная камера. С. 102.

48 Пронин А. А. Mass-док: презумпция нарративности. С. 71.

49 Колотаев В. А. Метаидентичность: киноискусство и телевидение в системе построения способов жизни. СПб.: Нестор-история, 2010. С. 35.

50 Познин В. Ф. О специфике жанра «коллективный портрет» // Вестник Воронежского государственного университета// Серия «Филология и журналистика», 2018. №.2.

51 См. Там же.

52 Саппак В.С. Телевидение и мы. М.: Искусство, 1963. С. 174.

53 Познин В. Ф. О специфике жанра «коллективный портрет» // Вестник Воронежского государственного университета// Серия «Филология и журналистика», 2018. №.2.



54 Трухина А.В. Трансформация концепции героя в современном российском документальном кино // Вестник Томского государственного университета» / Культурология и искусствоведение, 2017. №26. С. 69-70.

55 Познин В. Ф. О специфике жанра «коллективный портрет» // Вестник Воронежского государственного университета// Серия «Филология и журналистика», 2018. №.2.

56 Познин В. Ф. О специфике жанра «коллективный портрет» // Вестник Воронежского государственного университета// Серия «Филология и журналистика», 2018. №.2.

57 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. М.: Юрайт, 2016. Глава 6. С. 212

58 Волынец М.М. Профессия: оператор. 2-е издание. М.: Аспект-Пресс. 2008. С.13

59 Изволов Н. А. «Что такое кадр?» //Искусство кино. Электронный ресурс. URL: http://kinoart.ru/archive/2000/09/n9-article23 (дата обращения 10.05.2018)

60 Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. Учебное пособие. — М.: ВГИК, 2001. Глава 1. Объект и его изображение. С. 5-10.

61 См. Там же.

62 Голдовская М. Творчество и техника. С. 86.

63 Волынец М.М. Профессия: оператор. 2-е издание. С.8

64 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика С. 212-213

65 Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. С. 12-15

66 Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. С. 14.

67 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С. 220

68 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.231

69 Екельчик Ю.И. Изобразительное мастерство в фотографии. М.: РОСКИНОИЗДАТ, 1951. VIII. Равновесие. С.54

70 Волынец М.М. Профессия: оператор. 2-е издание. С.19-20

71 См. там же. С.22

72 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.201.

73 Волынец М.М. Профессия: оператор. 2-е издание. С.23

74 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С. 215.

75 Гордийчук И.Б., Пелль В.Г. Справочник кинооператора. — М.: Искусство, 1979. С.170.

76 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.211.

77 См. Там же.

78 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.227.

79 Соколов А. Г. Монтаж: телевидение, кино, видео. Ч. 2. М.: А.Г. Дворников, 2001. С. 29.

80 См. Там же.

81 Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. С. 22.

82 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.232.

83 Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. С. 33.

84 Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. С. 33.

85 См. Там же. С. 41.

86 Долинин Д. А. «Киноизображение для "чайников"» // Искусство кино. Электронный ресурс. URL: http://kinoart.ru/archive/2002/05/n5-article11 (дата обращения 02.04.2018)

87 Ильенко Ю. Преодоление материала // Кинопанорама. Вып 2. М., 1977. С. 234.

88 Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. С. 44.

89 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.235.

90 Волынец М.М. Профессия: оператор. 2-е издание. С.23.

91 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.239.

92 См. Там же. С.240.

93 См. Там же.

94 Волынец М.М. Профессия: оператор. 2-е издание. С.20.

95 См. Там же.

96 Волынец М.М. Профессия: оператор. 2-е издание. С.230.

97 См. Там же. С.21.

98 Долинин Д. А. «Киноизображение для "чайников"» // Искусство кино. Электронный ресурс. URL: http://kinoart.ru/archive/2002/05/n5-article11 (дата обращения 02.04.2018)

99 См. Там же.

100 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.251.

101 Познин В.Ф. Экранное пространство и время. Монография. - СПб.: СПбГУКиТ, 2012. С. 26.

102 Долинин Д. А. «Киноизображение для "чайников"» // Искусство кино. Электронный ресурс. URL: http://kinoart.ru/archive/2002/05/n5-article11

103 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.227.

104 См. Там же.

105 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.227.

106 См. Там же. С. 219.

107 Аронсон О. В. Коммуникативный образ (Кино. Литература. Философия). М.: НЛО, 2007. С.30

108 Абдулаева З. К. Реальное кино. М.: Три квадрата, 2003. С. 344.

109 Скрылёва Е. В. О художественном пространстве неигрового кино // Вестник Российского Государственного Гуманитарного Университета / Серия «Философия. Социология. Искусствоведение», 2010. №8. С.108.


110 Правда кино и «киноправда». Под ред. С.В. Дробашенко. М.: Искусство, 1967. С.69.

1   2   3   4   5   6   7

Похожие:

На правах рукописи iconНа правах рукописи

На правах рукописи iconНа правах рукописи

На правах рукописи iconНа правах рукописи

На правах рукописи iconНа правах рукописи

На правах рукописи iconНа правах рукописи
I. Теоретические основания формирования кризисных коммуникаций

На правах рукописи iconНа правах рукописи
Метод «прямой» или репортажной съемки

На правах рукописи iconНа правах рукописи
Понятие мировоззренческого конфликта в журналистике как предмет исследования 16

На правах рукописи iconНа правах рукописи
Специфика трэвел-блога в жанровом и предметно-тематическом аспекте

На правах рукописи iconНа правах рукописи
Исламское государство как социально-политический феномен современности 9

На правах рукописи iconНа правах рукописи
Макетирование страниц мобильных приложений. Модульные сетки и прототипирование. 32

На правах рукописи iconНа правах рукописи
Теоретические аспекты управления коммуникациями в международной продуктовой ит-компании

На правах рукописи iconНа правах рукописи
Теоретические аспекты интернет-маркетинга как инструмента продвижения

На правах рукописи iconНа правах рукописи
Международное иновещание: этапы развития, специфика и современное состояние 6

На правах рукописи iconНа правах рукописи
I. Особенности спортивной журналистики кнр в различные исторические эпохи

На правах рукописи iconНа правах рукописи
Медиасистема Республики Молдова: особенности функционирования традиционных и новых медиа

На правах рукописи iconНа правах рукописи
Социальный портрет мусульманской женщины в современной западно-европейской прессе


Руководство, инструкция по применению




При копировании материала укажите ссылку © 2018
контакты
rykovodstvo.ru
Поиск