На правах рукописи
|
Скачать 1.18 Mb.
|
|
39:48-40:05 ЛЮДА (заставка) 40:06-45:46 СНХ Ну, мне кажется, журфак учит не столько работе журналисткой, сколько поведению, и это очень… это мне очень нравится, поведению в обществе, общению с людьми, наведению контактов с какими-то с людьми, которые могут быть выше тебя по положению в обществе, хотя это, конечно, очень условно опять же… Учат очень легко сходиться с большим количеством людей, и вот это вот знаешь, свобода коммуникации – это, наверное, главное, что у меня с журфаком ассоциируется. И мне ещё очень нравится, что на нашем курсе вот эта вот свобода в общении, она очень показательна. Я спокойно общаюсь вообще абсолютно со всеми людьми на курсе, с кем-то я не знакома лично, прям очень близко, но мы можем остановиться в коридоре и парой слов перекинуться, и мы оба от этого удовольствие получим. В общем, вот. Ну, во-первых, я поняла, что я могу чем-то зарабатывать на жизнь. Я научилась чему-то, за что мне могут платить деньги. Я встретила просто кучу людей, я немного разобралась в себе, в каких-то тараканах, загонах. Избавилась от многих комплексов, и это классно. И это во многом благодаря людям, которых я встретила. Чем ты будешь зарабатывать дальше? Меня на самом деле уже пригласили в одну газету, в прекрасном городе Сосновый бор. Это там, где ленинградская атомная станция. Я у них проходила практику этим летом. И я им очень понравилась. Моя главная редакторша из этой газеты, она принимала участие в одном фестивале на журфаке, фестиваль малой прессы, по-моему, и меня там не было, меня не было в стране в тот день, но мне рассказывали, что она хвалила меня при всех, при преподавателях, студентах, и это так приятно. И они меня сейчас ждут. Иногда пишут и напоминают, что ждут. Ты знаешь, я бы вообще хотела жить в России в период, когда ещё не развалился Советский Союз, вот, наверное, 80-е, когда, знаешь, все вспоминают «золотое время», вот тогда моя мама была ещё молодая, она 63-го года рождения, вот, и ей там было двадцать, где-то так, восемнадцать-двадцать лет. И она вспоминает это время с улыбкой. Я, наверное, тоже бы хотела там оказаться. Когда люди ещё знать не знали, что их ждёт впереди, и они просто наслаждались вот этой вот стабильностью. У меня знаешь с этим временем ассоциации – вот эти плёночные фотографии, залитые солнцем, обязательно сделанные летом в каком-нибудь провинциальном городе, где всё просто утопает в зелени, и молодёжь там бродит по улицам и наслаждается жизнью. Я бы, наверное, тоже так хотела. Учитывая то, как много сейчас людей получают высшее образование, и как много сейчас возможностей, люди просто теряются, мне кажется, в этом. И вот этот огромный выбор, он, наоборот, их очень сильно ограничивает. И они просто стоят на месте и не знают, куда им идти. А тогда, возможно, тогда это было проще как-то. У тебя есть страх будущего? Ну, сейчас он стал немного меньше, но раньше он был очень сильным. Я могла сидеть и держаться за голову часами, и думать о том, что меня ждёт, и не находить ответа, и это было ужасно. Но сейчас я понимаю, что к этому надо как-то проще относиться. И если что-то с тобой случится, то оно случится обязательно. И единственное, что ты не знаешь, что именно случится, и это, знаешь, такая плата за возможность выбора. Если бы тебе дали неограниченное количество денег, что бы ты сделала? Я бы купила маме дом. Свой. Где-нибудь на берегу моря. Она очень этого хочет. Она очень много сделала для меня, для моего брата, и я хочу сделать для неё ещё больше, чем она сделала для меня. Я просто хочу подарить ей весь мир, ой, вот... и… я бы, наверное, купила бы дом себе, и я бы просто каталась по миру и смотрела бы вещи, которые меня бы интересовали, общалась бы с другими людьми, делала бы классные фоточки, брала бы друзей с собой. И просто бы смотрела мир. И это было бы классно. Добиться? Ой, я, на самом деле, очень не амбициозный человек. Меня вполне устраивают маленькие города, небольшие квартиры, небольшие деньги, но я бы хотела, возможно, как-то повлиять на экологию, если прям очень глобально смотреть, на экологические какие-то... на решение экологических проблем, скажем так. Я вообще очень люблю природу, очень люблю нашу планету, я считаю, что я просто очень счастливое существо в этой вселенной, которое здесь живёт. Но меня очень расстраивает, что наша земля страдает из-за нашей же деятельности, и я хочу, чтобы это как-то поменялось, и если я могу для этого что-то сделать, я бы сделала. 45:47-46:07 ТИТРЫ. 1 Пронин А.А. Mass-док: презумпция нарративности. СПб.: Петрополис, 2017. С. 218. 2 См. Там же. 3 Громов Е.С. Восхождение к герою (Экран и молодёжь). М.: Просвещение, 1982. С. 25-26. 4 Герц Ф. Карта Птолемея. Записки кинодокументалиста. М.: Студия Артемия Лебедева, 2009. С. 125. 5 Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. М.: ВГИК, 2004. С. 52. 6 Тарковский А. А. Архивы. Документы. Воспоминания. М.: Эксмо-Пресс, 2002. С. 164. 7 Муратов С. А. Пристрастная камера. Учебное пособие для студентов вузов. М.: Аспект-Пресс, 2004. С. 146. 8 Фрейлих С. И. Золотое сечение экрана. М.: Искусство, 1976. С. 58. 9 Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М.: Искусство, 1966. С. 82. 10 Российское кино: парадоксы обновления. Под ред. А.Г. Дубровина, М.Е. Зака. М.: Материк, 1995. С. 40. 11 Российское кино: парадоксы обновления. М.: Материк, 1995. С. 40. 12 Прожико Г.С. Концепция реальности в экранном документе. М.: ВГИК, 2004. С. 53. 13 См. Там же. С. 242. 14 Голдовская М. Е. Человек крупным планом. Записки теледокументалиста. М.: Искусство, 1981. С. 80. 15 Голдовская М. Е. Творчество и техника. М.: Искусство, 1986. С. 147. 16 Никулина Г.Ю. Лица знакомые и незнакомые. Заметки о телевизионном портрете. М.: Искусство, 1980. С.5 17 Голдовская М.Е. Творчество и техника. С. 149. 18 Прожико Г.С. Концепция реальности в экранном документе. М.: ВГИК, 2004. С. 263. 19 См. Там же. С. 273. 20 Пронин А.А. Mass-док: презумпция нарративности. С. 90. 21 Монтегю А. Мир фильма. Л.: Искусство, 1969. С. 232 22 Кракауэр З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности. 1974. С. 255. 23 Муратов С. А. Пристрастная камера. Учебное пособие для студентов вузов. М.: Аспект Пресс, 2004. С. 132-133. 24 См. Там же. С.135. 25 См. Там же. С. 150. 26 Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. С. 427. 27 Пронин А. А. Mass-док: презумпция нарративности. С. 28. 28 Муратов С. А. Пристрастная камера. С. 135. 29 Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. С. 402. 30 Голдовская М.Е. Человек крупным планом. Записки теледокументалиста. С. 175. 31 Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. С. 401. 32 Пронин А. А. Mass-док: презумпция нарративности. С. 126. 33 Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. С. 430-431. 34 Прожико Г. С. Концепция реальности в экранном документе. С. 432. 35 См. Там же. С. 445. 36 Никулина Г. Ю. Лица знакомые и незнакомые. Заметки о телевизионном портрете. М.: Искусство, 1980. С.7. 37 Шапошников Б. В. Портрет и его оригинал. - в кн.: Искусство портрета. М.: 1928. С. 77. 38 Лазарев В.Н. Портрет в искусстве XVII века. М. - Л.: Искусство, 1937. С.5. 39 Андроникова М. И. От прототипа к образу. М.: Наука, 1974. С. 21. 40 Зингер Л. С. О портрете. М.: Советский художник, 1969. С. 12. 41 Алпатов М. В. Очерки по истории портрета. М. - Л.: Искусство, 1937. С. 5-6. 42 Никулина Лица знакомые и незнакомые. Заметки о телевизионном портрете. С. 30. 43 Муратов С. А. Пристрастная камера. С. 146. 44 Пронин А.А. Mass-док: презумпция нарративности. С. 80. 45 Дробашенко С. В. Пространство экранного документа. М.: Искусство. 1986. С. 281. 46 См. Там же. С. 302. 47 Муратов С. А. Пристрастная камера. С. 102. 48 Пронин А. А. Mass-док: презумпция нарративности. С. 71. 49 Колотаев В. А. Метаидентичность: киноискусство и телевидение в системе построения способов жизни. СПб.: Нестор-история, 2010. С. 35. 50 Познин В. Ф. О специфике жанра «коллективный портрет» // Вестник Воронежского государственного университета// Серия «Филология и журналистика», 2018. №.2. 51 См. Там же. 52 Саппак В.С. Телевидение и мы. М.: Искусство, 1963. С. 174. 53 Познин В. Ф. О специфике жанра «коллективный портрет» // Вестник Воронежского государственного университета// Серия «Филология и журналистика», 2018. №.2. 54 Трухина А.В. Трансформация концепции героя в современном российском документальном кино // Вестник Томского государственного университета» / Культурология и искусствоведение, 2017. №26. С. 69-70. 55 Познин В. Ф. О специфике жанра «коллективный портрет» // Вестник Воронежского государственного университета// Серия «Филология и журналистика», 2018. №.2. 56 Познин В. Ф. О специфике жанра «коллективный портрет» // Вестник Воронежского государственного университета// Серия «Филология и журналистика», 2018. №.2. 57 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. М.: Юрайт, 2016. Глава 6. С. 212 58 Волынец М.М. Профессия: оператор. 2-е издание. М.: Аспект-Пресс. 2008. С.13 59 Изволов Н. А. «Что такое кадр?» //Искусство кино. Электронный ресурс. URL: http://kinoart.ru/archive/2000/09/n9-article23 (дата обращения 10.05.2018) 60 Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. Учебное пособие. — М.: ВГИК, 2001. Глава 1. Объект и его изображение. С. 5-10. 61 См. Там же. 62 Голдовская М. Творчество и техника. С. 86. 63 Волынец М.М. Профессия: оператор. 2-е издание. С.8 64 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика С. 212-213 65 Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. С. 12-15 66 Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. С. 14. 67 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С. 220 68 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.231 69 Екельчик Ю.И. Изобразительное мастерство в фотографии. М.: РОСКИНОИЗДАТ, 1951. VIII. Равновесие. С.54 70 Волынец М.М. Профессия: оператор. 2-е издание. С.19-20 71 См. там же. С.22 72 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.201. 73 Волынец М.М. Профессия: оператор. 2-е издание. С.23 74 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С. 215. 75 Гордийчук И.Б., Пелль В.Г. Справочник кинооператора. — М.: Искусство, 1979. С.170. 76 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.211. 77 См. Там же. 78 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.227. 79 Соколов А. Г. Монтаж: телевидение, кино, видео. Ч. 2. М.: А.Г. Дворников, 2001. С. 29. 80 См. Там же. 81 Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. С. 22. 82 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.232. 83 Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. С. 33. 84 Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. С. 33. 85 См. Там же. С. 41. 86 Долинин Д. А. «Киноизображение для "чайников"» // Искусство кино. Электронный ресурс. URL: http://kinoart.ru/archive/2002/05/n5-article11 (дата обращения 02.04.2018) 87 Ильенко Ю. Преодоление материала // Кинопанорама. Вып 2. М., 1977. С. 234. 88 Железняков В.Н. Цвет и контраст. Технология и творческий выбор. С. 44. 89 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.235. 90 Волынец М.М. Профессия: оператор. 2-е издание. С.23. 91 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.239. 92 См. Там же. С.240. 93 См. Там же. 94 Волынец М.М. Профессия: оператор. 2-е издание. С.20. 95 См. Там же. 96 Волынец М.М. Профессия: оператор. 2-е издание. С.230. 97 См. Там же. С.21. 98 Долинин Д. А. «Киноизображение для "чайников"» // Искусство кино. Электронный ресурс. URL: http://kinoart.ru/archive/2002/05/n5-article11 (дата обращения 02.04.2018) 99 См. Там же. 100 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.251. 101 Познин В.Ф. Экранное пространство и время. Монография. - СПб.: СПбГУКиТ, 2012. С. 26. 102 Долинин Д. А. «Киноизображение для "чайников"» // Искусство кино. Электронный ресурс. URL: http://kinoart.ru/archive/2002/05/n5-article11 103 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.227. 104 См. Там же. 105 Познин В.Ф. Техника и технология СМИ. Радио- и тележурналистика. С.227. 106 См. Там же. С. 219. 107 Аронсон О. В. Коммуникативный образ (Кино. Литература. Философия). М.: НЛО, 2007. С.30 108 Абдулаева З. К. Реальное кино. М.: Три квадрата, 2003. С. 344. 109 Скрылёва Е. В. О художественном пространстве неигрового кино // Вестник Российского Государственного Гуманитарного Университета / Серия «Философия. Социология. Искусствоведение», 2010. №8. С.108. 110 Правда кино и «киноправда». Под ред. С.В. Дробашенко. М.: Искусство, 1967. С.69. |
Похожие:
 |
На правах рукописи |
|
На правах рукописи |
|
На правах рукописи |
|
На правах рукописи |
|
На правах рукописи I. Теоретические основания формирования кризисных коммуникаций |
|
На правах рукописи Метод «прямой» или репортажной съемки |
|
На правах рукописи Понятие мировоззренческого конфликта в журналистике как предмет исследования 16 |
 |
На правах рукописи Специфика трэвел-блога в жанровом и предметно-тематическом аспекте |
|
На правах рукописи Исламское государство как социально-политический феномен современности 9 |
|
На правах рукописи Макетирование страниц мобильных приложений. Модульные сетки и прототипирование. 32 |
|
На правах рукописи Теоретические аспекты управления коммуникациями в международной продуктовой ит-компании |
|
На правах рукописи Теоретические аспекты интернет-маркетинга как инструмента продвижения |
|
На правах рукописи Международное иновещание: этапы развития, специфика и современное состояние 6 |
|
На правах рукописи I. Особенности спортивной журналистики кнр в различные исторические эпохи |
|
На правах рукописи Медиасистема Республики Молдова: особенности функционирования традиционных и новых медиа |
|
На правах рукописи Социальный портрет мусульманской женщины в современной западно-европейской прессе |