О ремесле радиожурналиста и не только…
|
Скачать 2.89 Mb.
|
АрхивЖил да был в Ленинграде легендарный человек – Матвей Фролов. Долгие годы оставался он в этом городе бессменным корреспондентом «Последних известий» Всесоюзного радио. А легендарность его заключалась в том, что обладал он уникальным звуковым архивом. Он смог сохранить голоса, записанные в осажденном Ленинграде, и в 1980-е годы проиллюстрировать свое сообщение о сегодняшнем событии экскурсом в историю с «живым» голосом, записанным еще до войны. Когда ушел от нас Матвей Львович, его преемник Алексей Дозорцев «оцифровал» бесценные записи и передал на хранение «Маяку». Однако это один из редчайших случаев бережного отношения к звуковому архиву. Знаю верность и точность слов: «Что имеем - не храним,потерявши – плачем». Слишком поздно зачастую приходит понимание значения каждой документальной или художественной записи, даже той, что сегодня кажется совсем незначительной. Пример из личного архива. 8 марта 1988 года в Доме актреа (тогда еще не сгоревшего, на улице Горького, ныне Тверской) друзья и родные Андрея Миронова решили отметить день рождения артиста – первый раз без него. (Андрей ушел из жизни в августе 1987 года.) Все знали, как любил Андрей творчески подходить к подобным домашним праздникам, как остроумно он режиссировал эти «спектакли для своих». Любимый Андреем писатель Григорий Горин и его друзья по актерскому цеху Александр Ширвиндт и Игорь Кваша придумали и разыграли на сцене ВТО такой веселый скетч «Андрей среди нас». Я сама видела, как за кулисами плакали и Вера Васильева, и сами устроители вечера, но на сцене они бросали в зал веселые шутки и озорно реагировали на отклики зрителей, то есть так, как это делал бы Андрей, будь он в этот вечер среди нас. И даже Мария Владимировна, мама Андрея, несколько раз улыбнулась. Казалось бы, был просто концертный вечер одного дня, а я до сих пор храню эту запись как самое ценное. Поскольку в тот вечер звучало много музыки, немало говорилось о любви самого Андрея к музыке вообще и о желании петь, то каждый год 8 марта именно запись того памятного вечера служит мне основой для новой передачи о любимом миллионами артисте. Я уже приводила примеры своих архивных записей Тамрико Гвердцители, Ларисы Долиной… Вспомнилась еще одна – Аллы Пугачевой. Быть может, не всем известно, что где-то в середине 1970-х годов Алла Пугачева и композитор Раймонд Паулс не просто не общались, но даже слышать друг о друге не желали. А мне очень хотелось их примирить. Не говоря о своем намерении композитору, я попросила его записать на кассету две-три мелодии и прислать в Москву. Одной была песня «Два стрижа» на стихи Андрея Вознесенского – она и была написана для Пугачевой… ну, по крайней мере, по договоренности с поэтом. Первую запись этой песни сделала для конкурсной телевизионной передачи певица из Латвии Мирдза Зивере. Эту кассету я и передала Пугачевой, которая уезжала на гастроли в Омск, сказав: «Мне кажется, эта песня для тебя!» Спустя некоторое время из Омска мне звонит Алла и говорит: «Стрижей» я петь не буду, зачем мне перебегать дорогу молодой певице? А вот что там за мелодия звучит на кассете после «Стрижей»? Мы с Резником на этот мотив придумали песню». Так появилась песня «Маэстро». А когда в новогоднюю ночь 1980 года на Первом телеканале состоялась премьера этой песни, в нашем новогоднем «Огоньке» на «Маяке» прозвучало: «Вот сейчас Алла Пугачева и Раймонд Паулс сидят рядышком, на одном стульчике у рояля, а ведь всего несколько месяцев тому назад Алла Борисовна заявляла…» И тут пошла запись, которую я сделала просто так, в каком-то мимоходном разговоре с Аллой Пугачевой, где она говорила о напыщенности Паулса, о его нелестном о ней отзыве и т.д. А потом встык включилось интервью Ильи Резника о том, как они придумывали эту песню как бы в отмщение певицы признанному маэстро. Одно только интервью Резника было интересно само по себе, но очень кстати пришлось к нему, как предыстория, то почти случайно записанное и сохранившееся эмоциональное эссе об обиде Пугачевой на Паулса. Оно придало всему рассказу потрясающую документальную достоверность. Позднее, после примирения, выяснилось и то, что не высказывался Паулс о певице так, как передали ей «доброжелатели» в свое время. Конфликт был исчерпан. Но это уже оказалось «за кадром». Несколько лет сотрудничество Паулс-Пугачева при участии Ильи Резника или Андрея Вознесенского подарило нам много хороших песен. Когда композитор Владимир Яковлевич Шаинский узнал, что я готовлю «Субботний вечер с Аллой Пугачевой», он предложил мне покопаться в его личных залежах кассетных записей. И раскопала я там самые-самые первые студийные записи Пугачевой. О некоторых из них не знали даже в редакции «Доброго утра», для которой и записывал давным-давно Владимир Яковлевич молоденькую студентку музыкального училища Аллу Пугачеву. Подаренные мне архивные записи звучали у меня и в концерте «Отгадай, кто поет», и во многих очерковых программах о певице. А когда «Центр Аллы Пугачевой» решил выпустить полную антологию песен, ею напетых, то обратились в нашу редакцию. Теперь эти архивные записи доступны всем коллекционерам, интересующимся ее творчеством. Конечно же, сохраненные записи интервью не потеряют своей ценности никогда. Наоборот, их ценность возрастает с каждым годом. Помню, как наш талантливый обозреватель Фарида Фахми удивляла в эфире своих гостей – прославленных ныне Владимира Спивакова, Юрия Башмета, Николая Петрова, Владимира Ашкенази – записями их первых интервью, сделанными во времена, когда они еще либо были студентами, либо готовились к своим первым конкурсам и концертам. А как был приятно ошеломлен известный ныне художественный руководитель, основатель театра «Геликон-опера» Дмитрий Бертман, когда во время интервью с ним я продемонстрировала запись многолетней давности нашей с ним беседы. Тогда он делился своим замыслом создать в Москве новый опервый театр, и это казалось решительно неисполнимыми мечтами. Как безнадежно выглядела я со своим неверием в этот проект тогда и как страстно и убедительно звучал голос самого Дмитрия Бертмана. Под давлением столь неопровержимых фактических документов я с удовольствием принесла режиссеру свои извинения. Для меня это была редкая радость поражения. Не торопитесь уничтожать отработанную запись. Сохраните ее для архива, надписав на диске тему, дату, повод записи, имя интервьюируемого. Когда таких архивных записей наберется достаточное количество, следует завести каталог. К сожалению, сама я по складу характера вовсе не гоголевская бережливая Коробочка. Жалею теперь о многом потерянном, ведь «потерявши – плачем». Но лучшими качествами Коробочки обладает Артур Макарьев, на протяжении 20 лет являющийся бессменным автором и ведущим программы «Место встречи - Маяк». Вот у кого ничего не пропадает, вот уж чей архив вызывает зависть и уважение. Вся история рок-музыки отражена в его личной фонотеке. Игорь Макаров – тоже настойчивый и неутомимый музыкальный архивариус. «Чего старенького?» - полуехидно спрашивает он в своей программе с таким названием и открывает нам тайные страницы своего архива: эстрада и поп-музыка далеких лет. Он находит забытые мелодии и возвращает нам забытые имена авторов и исполнителей, гремевшие в свое время и оказавшие большое влияние на настроение того времени, на дальнейшее развитие музыки. Ну а если вас интересует классическая опера, исторические концерты классической музыки, здесь главными консультантами уже несколько десятилетий остаются проработавшие многие годы на «Маяке» обозреватели Всеволод Тимохин и Николай Рыбинский. Как много секретов хранящихся у них записей приоткрыли они в своих передачах «Редко звучащие записи» Всеволода Тимохина и «Музыка на все времена» Николая Рыбинского. Любая радиостанция, которая не считает себя однодневкой, строит свой архив. Разумно для его ведения приглашать профессиональных хранителей архива. Для солидной радиостанции это просто вопрос престижа и бесценная возможность выделяться на фоне других радиостанций своим накопленным историческим фондом. Такого за деньги не купишь. О том, как создать архив на радио, будет беседовать с вами Владимир Чуриков. Я же замечу, что каждый журналист должен подумать о своем личном архиве. Песенная строчка «Мои года – мое богатство» обретет реальное материальное воплощение. Чем больше прожито лет в профессии музыкального журналиста, тем требовательнее условия хранения архива. Подумайте, как вы храните свои записи: на стремительно устаревающей пленке, на все еще актуальных компакт-дисках или на перспективных цифровых средствах хранения информации. О них вы тоже прочитаете в этой книге. Аудиоархив – это самый ценный профессиональный багаж радиожурналиста. Сохранить его и приумножить в условиях обычной нехватки времени – большая удача. Умело воспользоваться им – это высокое мастерство. |
Похожие:
 |
Стивен Кинг Как писать книги: мемуары о ремесле авторское уведомление Сан-Франциско. В группу входили: Дейв Барри гитара, Ридли Пирсон — бас-гитара, Барбара Кинг — клавишные, Роберт Фалгэм мандолина,... |
|
И нструкция использования и эксплуатации record 16 Только выход – дверь открывается только при детекции объекта внутренним радаром. Внешний радар выключен |
|
Правила пользования турникетами Открытие турникета кнопкой пульта управления разрешено только вахтеру и только в перечне случаев, определенных соответствующей инструкцией,... |
|
6300 7978 08/2000 de уровень пользователя Прибор следует использовать только по назначению и при соблюдении инструкции по эксплуатации. Техническое обслуживание и ремонт должны... |
|
Аппарат по производству сахарной ваты В результате цвет продукта может быть не только белым, но и, например, красным, желтым, зеленым, клубничным, персиковым, арбузным,... |
 |
Михаил Мухамеджанов Горною тропой Только с годами начинаешь понимать, что такое бывает только в детстве, которое рано или поздно кончается. Дальше и мир, и небо становятся... |
|
Техническое задание Автоматический универсальный титратор Только с терминала, только с компьютера, параллельное управление с терминала и с компьютера |
|
Курсовая работа «Корпоративная культура Иркутского диагностического центра» Только в рамках современных организаций, объединяющих и координирующих усилия сотен и даже тысяч талантливых и высококвалифицированных... |
|
Советы предпринимателям Добавлю, что надзорные органы должны заниматься не только выявлением нарушений, но и профилактикой, не формально, а содержательно,... |
|
Москва, Путилковское шоссе строение 23 Узо (устройство защитного отключения), в противном случае купаться в бассейне при включенном насосе запрещено. Любые работы с насосом... |
|
Инструкция. C€ Не предназначено для детей младше трех лет. Сделано в Китае Только для детей старше 10 лет. Использовать комплект только под строгим контролем взрослых, изучивших все меры предосторожности |
|
"Справочник яхтсмена" Спинакер, в отличие от других парусов, крепят к рангоуту и такелажу только углами, а шкаторины паруса оставляют свободными. Спинакер... |
|
Камень солнца неизвестное об известном Ваше личное дело? Медицина, безусловно, занимается нами, но только нашими болезнями, а вовсе не здоровьем. Фармацевтическая промышленность... |
|
Госты по металлопрокату. Незначительное количество гостов. Отсутствие... Ресурсы сети, объединенные общей тематикой. Госты распределены по категориям. Скачать определенный гост можно только с одного из... |
|
Должностные инструкции работников туристической отрасли Этот специалист должен не только знать, но и уметь интересно рассказать клиенту о стране, в которую запланирована поездка. Для работников... |
|
Al, All inclusive Все включено — Режим, включающий не только 3-разовое питание, но и дополнительные услуги, такие как легкий завтрак, закуски, легкий... |