Исторический и древний миф в творчестве кэтрин фишер
|
Скачать 1.52 Mb.
|
|
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования «Нижегородский государственный лингвистический университет им. Н.А. Добролюбова» На правах рукописи КАРПОВА Алина Владиславовна ИСТОРИЧЕСКИЙ И ДРЕВНИЙ МИФ В ТВОРЧЕСТВЕ КЭТРИН ФИШЕР Специальность 10.01.03 – Литература народов стран зарубежья (западноевропейская литература) Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель: доктор филологических наук, доцент С.Н. Аверкина Нижний Новгород 2018 ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ В данной работе исследуются особенности художественного мира современной британской писательницы валлийского происхождения Кэтрин Фишер (р. 1957), для творчества которой характерен глубокий интерес к архаическому прошлому и становлению европейской цивилизации. Поэтика ее текстов выстраивается вокруг проблемы взаимодействия древнего и исторического мифов. К. Фишер автор четырех поэтических сборников и более 30 романов, переведенных на 20 языков, была удостоена множества наград за вклад в развитие детской литературы: премии молодых литераторов Уэльского фонда искусств (The Welsh Arts Council Young Writers’ Prize, 1988), премии «Смартис» (The Smarties Book Prize, 1990), премии В. Г. Смита (The W. H. Smith Literary Award, 1993), премии «Тир на Ног» (The Tir na n-OgAwards,1995, 2002), премии Брэма Стокера (The Bram Stoker Award, 2003), Уитбредовской премии (The Whitbread Books Award, 2003)и Мифопоэтической премии (The Mythopoeic Awards, 2007, 2011). В настоящее время Кэтрин Фишер является членом совета Уэльского фонда искусств. Объектом данного исследования являются фантастические произведения валлийской писательницы Кэтрин Фишер. Предмет исследования – особенности интерпретации древнего и исторического мифов в романах «Тайна подземного королевства» и «Корона из желудей», циклах «Оракул» и «Инкарцерон» Кэтрин Фишер. Актуальность исследования связана с необходимостью изучения гибридных форм современных фантастических романов, адресованных подростковой аудитории, в том числе произведений альтернативной истории. За последние несколько десятилетий значительно изменилось отношение писателей к изображению прошлого. В своих произведениях современный авторы обращаются к проблеме субъективного отображения исторических фактов и их интерпретаций, роли средств массовой информации в тиражировании исторических мифов и мистификации общественного сознания, вопросам осмысления исторических процессов в условиях кризисного состояния культуры. В рамках нового подхода к рассмотрению истории появляются различные жанровые модификации, к которым относятся романы альтернативной истории, важной составляющей которых являются фантастические допущения (способы пересоздания реальности). В современном отечественном литературоведении анализу категории фантастического в прозе Великобритании посвящены диссертационные работы Г.А. Козловой (Легендарно-историческая тетралогия Мери Стюарт: к проблеме художественного метода, 1988), Н.Г. Владимировой (Формы художественной условности в литературе Великобритании XX века, 1998), М.А. Штеймана (Поэтика английской иносказательной прозы XX века (Д.Р.Р. Толкин и К.С. Льюис), 2000), А.М. Приходько (Жанр «фэнтези» в литературе Великобритании, 2001). Новизна исследования состоит в том, что в научный оборот вводятся тексты малоизученной в российском литературоведении писательницы не только детских фантастических романов, но и поэтических циклов, сборников рассказов, которые могут стать объектом дальнейшего анализа в работах специалистов по современной зарубежной литературе. Впервые предпринимается попытка рассмотреть функционирование исторического и древнего мифа в современной детской литературе. Цель работы заключается в исследовании художественного мира Кэтрин Фишер и характерных особенностей образной системы ее произведений, построенных на основе синтеза древнего и исторического мифов. Мифопоэтический потенциал текстов писательницы делает ее творчество интересным объектом интерпретации, позволяющим изучить не только особенности индивидуального стиля Фишер, но и делать выводы о тенденциях в развитии фантастической литературы в современной Великобритании. Романы «Тайна подземного королевства» (Darkhenge, 2005) и «Корона из желудей» (Crown of Acorns, 2010), трилогия «Оракул» (The Oracle Trilogy, 2003-2005) и дилогия «Инкарцерон» (The Incarceron Series, 2007-2008) Кэтрин Фишер, выбранные в качестве материала данного исследования, хорошо известны русскоязычному читателю, но остаются неизученными в отечественном литературоведении. В корпусе текстов также были рассмотрены трилогии «Стеклянная башня» (The Glass Tower, 1991-1994) и «Снежный странник» (The Snow-walker, 1993-1996), романы «Холм Белена» (Belin’s Hill, 1997), «Праздник урожая» (The Lammas Field, 1999), «Корбин» (Corbenic, 2002) «Вор-волшебник» (The Magic Thief, 2010), «Кошка с железными когтями» (The Cat with Iron Claws, 2012), тетралогия «Хроноптика» (The Chronoptika Quartet, 2012-2016), поэтические сборники «Путешествие к островам» (Immrama, 1988) и «Неизведанный океан» (The Unexplored Ocean, 1994). Методика исследования является комплексной. При изучении текстов используется мифопоэтический и рецептивный подходы, компаративистский и сравнительно-исторический методы анализа. Методологическую базу исследования составили работы, посвященные: – тенденциям развития жанра исторического романа (Г.В. Аникин, Ю.А. Арская, А.А. Бельский, Е. Весселинг, Х.В. Гепперт, И.Т. Изотов, М. Левинсон, Н.П. Михальская, Ю.С. Райнеке, Б.Г. Реизов, Б.Л. Сучков, А. Фляйшман, У. Эко); – проблемам определения поджанра альтернативной истории (Л. Долежел, В.Л. Гопман, С.Ф. Зайков, Н.Л. Мухортов, Е.И. Петухова, И.В. Черный); – проблемам осмысления понятий «миф» и «мифологическое сознание» (А.Ф. Афанасьев, Р. Барт, Э. Дюркгейм, Э. Кассирер, Л. Леви-Брюль, К. Леви-Стросс, А.Ф. Лосев, Ю.М. Лотман, Б. Малиновский, А.А. Потебня, В.Я. Пропп, В.Н. Топоров, Дж.Дж. Фрезер, З. Фрейд, О.М. Фрейденберг, К.Г. Юнг); – изучению бытования мифологических сюжетов в литературе (Е.В. Галанина, А.Д. Гусарова, Дж. Кэмпбелл, Е.М. Мелетинский, В.Я. Пропп, Дж.Р.Р. Толкин, Д. Фими, Н. Фрай, М. Элиаде); – анализу особенностей поэтики постмодернизма (Т. Д’ан, Ф. Джеймисон, И.П. Ильин, Ю. Кристева, Ж.-Ф. Лиотар, Х. Уайт, М.Н. Эпштейн). В соответствии с целью исследования в работе поставлены следующие задачи: 1. охарактеризовать генезис жанра исторического романа в европейской литературе; 2. выявить причины появления современного типа исторического романа; 3. описать параметры новой модификации жанра исторического романа; 4. определить объем понятий древний миф и миф исторический; 5. охарактеризовать роль мифологических образов в литературе, в частности в творчестве К. Фишер; 6. проанализировать кельтский пласт в произведениях К. Фишер, в частности в романе «Тайна подземного королевства»; 7. описать концептосферу дилогии «Инкарцерон»; 8. проанализировать механизмы интерпретации мифа о Просвещении в рамках романа альтернативной истории; 9. определить роль творчества К. Фишер в контексте современной британской литературы. Задачи определяют структуру диссертации, состоящую из введения, трех глав, заключения, библиографического списка и приложения. Первая глава посвящена генезису исторического романа и жанровым особенностям произведений альтернативной истории; в двух практических главах рассматриваются особенности функционирования древнего и исторического мифов в творчестве исследуемого автора. В приложении представлены контексты актуализации ключевых исследуемых концептов. Библиография насчитывает 248 источников. Возрождение интереса к мифологии в современном искусстве вызвано несколькими причинами и опирается на утвердившееся в культуре XX века отношение к мифу «как вечно живому началу» [Мелетинский 2000: 8]. Под влиянием аналитической психологии К. Г. Юнга и новых этнологических теорий в работах Дж. Фрезера, Л. Леви-Брюля, Э. Кассирера, Б. Малиновского, Дж. Кэмпбелла, М. Элиаде, которые углубили представление о мифологическом сознании, мифология стала рассматриваться «как прелогическая символическая система, родственная другим формам человеческого воображения и творческой фантазии» [Мелетинский 2000: 8]. Трудности в осознании общественно-исторических процессов, страх перед будущим отражается в обращении к мифу в современной культуре. Общим для теоретиков постмодернизма оказывается представление о «децентрированном мире» (Ж. Деррида, М. Фуко, Ж. Лакан, Ж. Делез, Р. Барт), по отношению к которому люди испытывают «радикальное эпистемологическое и онтологическое сомнение» [Bertens1986: 28]. Характерными признаками постмодернистской эпистемы является отказ от историзма и детерминизма. Восприятие человека характеризует «мультиперспективизм»: оно зависит от точки зрения, которую выбирает наблюдатель, смена ракурса приводит и к изменению самого представления. Недоверие к истории нашло отражение в гиперскептицизме К. Леви-Стросса и теории политических мифов Р. Барта. К. Леви-Стросс отмечал субъективизм исторической науки, ориентированной на поверхностный способ изображения событий, и влияние общественной среды на исследователя, а Р. Барт считал, что миф превращает историю в идеологию. На воздействие средств массовой информации с помощью мифологических структур на общество указывал М. Элиаде: «происходит мифологизация личностей, превращение их в образ, служащий примером» [Элиаде 1995: 26]. В современной литературе «мифологическое повествование» продолжается в «повествовательной прозе», в частности, в романе, в котором значительное место отводится темам инициации, испытаний героя, его сражений с чудовищами [Элиаде 1995: 29]. Популярность романа можно объяснить интересом современного человека к скрытым «десакрализованным» мифологическим сюжетам, таким образом свое выражение находит ностальгия по героическому времени. Многие элементы фантастической литературы были также заимствованы писателями из мифологической традиции (время первотворения, космогонические и эсхатологические мотивы, сюжеты с пророчеством о рождении героя, волшебные помощники, сверхъестественное вмешательство). Для фантастического произведения «характерна эпичность повествования, присущая мифу», «модель циклически повторяющегося времени» [Гопман 2012: 17]. «Устремленность в прошлое» сближает фантастический роман с романом историческим, поскольку требует от автора «квазиисторической прорисовки фона действия» [Гопман 2012: 18]. Характеристиками обоих жанров обладают романы альтернативной истории, гибридной формы, соединяющей в себе интерес фантастики к альтернативным реальностям и драматизированное изображение прошлого, свойственное авторам классических исторических романов [Wesseling 1997: 204]. Если авторы традиционных исторических романов соблюдали правило, согласно которому заполняли лакуны, так называемые пробелы в истории, не меняя при этом известных исторических фактов, то писатели романов альтернативной истории отрицают истинность установленных исторических фактов, изображая контрафактическую модель истории или совершенно другую реальность, появившуюся в результате влияние «извне»: космических пришельцев, путешественников во времени, тайных магических обществ. Чешский литературовед Л. Долежел различает вымышленные/фикциональные и исторические/нефикциональные миры по их функциональности: первые представляют собой альтернативные варианты мира действительного, вторые служат моделью для познания прошлого. Л. Долежел отмечает «физическую ограниченность» исторических миров, где персонажами могут выступать только настоящие действующие лица, так называемые «natural agents» [Dolezel 1994: 132]. Он также обращает внимание на особое отношение к источникам: историческая проза не отменяет возможности строить гипотезы, однако авторы всегда ссылаются на степень вероятности события, подчеркивая необоснованность утверждения. Кризисный характер искусства XX века в целом, литературы в частности, не мог не затронуть британских авторов. Начиная с 80-х гг. прошлого столетия постмодернистское видение мира, ощущение неуверенности становится заметным и в произведениях для детей: среди особенностей фантастики в Великобритании во второй половине XX века можно назвать соединение нескольких временных пластов/вселенных, сюжеты о случайных перемещениях во времени, в том числе с использованием мотива сна, создающего одновременное состояние реальности и ирреальности происходящего [Manlove 2013: 149, 199] Обращение к более серьезным темам объясняет изменение адресата: если в викторианскую эпоху под детской литературой понимались произведения, предназначенные для детей в возрасте до 10 лет, с 1900 по 1960 гг. – в возрасте до 12 лет, то большая часть современных фантастических романов ориентирована на средний и старший подростковый возраст. На развитие английской литературы оказала сильное влияние кельтская мифологическая традиция, что отражено в работах исследователей К. М. Бриггс (The Fairies in Tradition and Literature, 1967), К. Мэнлава (On the Nature of Fantasy, 1982), К. В. Салливана (Welsh Celtic Myth in Modern Fantasy, 1989), К. Филмера (The Victorian Fantasists. Essays on Culture, Society and Belief in the Mythopoetic Fiction of the Victorian Age, 1991), К.П. Смита (The Fabulous Realm. A Literary-Historical Approach to British Fantasy, 1993). Фантастические мотивы, возникшие под влиянием богатой национальной литературной традиции, содержатся в произведениях У. Морриса, П. О’Ши, К. Томпсон, Дж. Ниммо, С. М. Купер, К. Фишер [Гопман 2012: 86; Fimi 2017: x]. В творчестве Кэтрин Фишер интерес к национальному мифологическому наследию сочетается с изображением альтернативно исторических сюжетов и стремлением развенчать прочно укрепившиеся в массовом сознании исторические мифы («Тайна подземного королевства», дилогия «Инкарцерон»). В настоящее время единственным критическим исследованием творчества Кэтрин Фишер является монография (Celtic Myth in Contemporary Children’s Fantasy: Idealization, Identity, Ideology, 2017) валлийского профессора Д. Фими, посвященная изучению репрезентации кельтской мифологической традиции в творчестве современных британских авторов фантастических романов для детей и юношества, которые в соответствии с местом действия произведения Д. Фими делит на «высокую» и «низкую» фантастику. В рамках данной классификации к «высокой» фантастике относятся романы, которые в терминологии Дж. Р. Р. Толкина происходят во «вторичном мире» (“secondary world”), к «низкой» – произведения, где сверхъестественные силы оказываются частью мира «первичного» (“primary”), к ним Д. Фими относит роман «Тайна подземного королевства» К. Фишер, наряду с произведениями: «Совы на тарелках» А. Гарнера (The Owl Service, 1967) и «Рыжий солдат» (The Chestnut Soldier, 2007) Дж. Ниммо. В них отсутствует характерный для эпического фэнтези мотив спасения мира от темных сил, вместо этого мифологические сюжеты, к которым обращаются авторы, цикл валлийский повестей «Четыре ветви Мабиноги» (англ. The Four Branches of the Mabinogi, валл. Pedair Cainc y Mabinogi) и сказания о барде Талиесине раскрывают внутренние переживания юных персонажей. Для романа К. Фишер значимой особенностью является развенчание исторических мифов, связанных с исследованием наследия кельтов, в частности, с утверждением, что каменные круги, подобные Стоунхенджу, были построены для проведения ритуальных служб жрецами-друидами. Образовательной функции служит и цитирование валлийских легенд «Сокровища Аннуна» (англ. Spoils of the Otherworld, валл. Preideu Annwfyn) и «Битва деревьев» (англ. The Battle of the Trees, валл. Cad Goddau), к чтению которых К. Фишер стремится приобщить современной поколение читателей. Мифологизации современного сознания и популяризация постмодернистского взгляда на историю как на текст требуют от писателей поиска сюжетов и образов, которые, с одной стороны, будут интересны и понятны юному читателю, а с другой, дадут авторам возможность проводить параллели с историческим опытом прошлых эпох и интерпретировать процессы, охватывающие окружающую действительность. Диссертация соответствует паспорту научной специальности 10.01.03 «Литература народов стран зарубежья (английская литература)». Исследование лежит в следующих областях: – проблемы историко-культурного контекста, социально-психологической обусловленности возникновения выдающихся художественных произведений (п. 3); – история и типология литературных направлений, видов художественного сознания, жанров, стилей, устойчивых образов прозы, поэзии, драмы и публицистики, находящих выражение в творчестве отдельных представителей и писательских групп (п. 4); – уникальность и самоценность художественной индивидуальности ведущих мастеров зарубежной литературы прошлого и современности; особенности поэтики их произведений, творческой эволюции (п. 5). Практическая значимость работы состоит в возможности использования результатов исследования при написании учебных и методических пособий и чтении курса по зарубежной фантастической литературе. Апробация работы. По теме диссертации сделаны доклады на межвузовских и международных научных конференциях: «Мир после наполеоновских войн» (Нижний Новгород, 2015), «Многогранный В.И. Даль и современная филология» (Нижний Новгород, 2016), «Социальный варианты языка – X» (Нижний Новгород, 2017), «X Поволжский научно-методический семинар по проблемам преподавания и изучения дисциплин античного цикла» (Нижний Новгород, 2017), «Германистика 2018: nove et nova» (Москва, 2018). На защиту выносятся следующие положения: – появление романов альтернативной истории связано с кризисом концепции исторического детерминизма в рамках философии постмодернизма, развитием технологий и растущей роль масс-медиа в формировании общественного сознания; – поджанр альтернативной истории имеет сложный генезис и включает в себя параметры, характерные для фантастического и классического исторического романов; – новая разновидность исторического романа, подчеркивая субъективность изображения прошлого, стремится к его реконструкции и утверждает возможность существования разных интерпретаций; – известные мифологические и исторические сюжеты в авторской интерпретации служат средством организации художественного пространства романов альтернативной истории; – рецепция древних и исторических мифов в романах альтернативной истории позволяет проводить параллели с настоящим и выстраивать альтернативные сценарии развития общества (утопические, критические, эсхатологические); – произведения К. Фишер отличаются высокой синкретичностью и совмещают в себе интерес к мифологическому наследию кельтов, древнегреческой и скандинавской мифологии, а также к историческим мифам, приписываемым различным эпохам. – творчество К. Фишер позволяет критически переосмыслить влияние эпистемологии эпохи Просвещения на формирование современного общества с его структурами и концепцией политического и культурного устройства. |
Похожие:
 |
Конкурс «Интеллектуальный турнир «миф» Настоящее положение определяет порядок организации и проведения регионального конкурса «Интеллектуальный турнир «миф» в Калининградской... |
 |
Миф в системе культуры (Учебное поcобие к специальному курсу) Пивоев В. М. Миф в системе культуры: (Учебное пособие к спецкурсу) / Петрозаводская гос консерватория. Петрозаводск, 1991. 216 c |
|
Политика и философия в жизни и творчестве сенеки Санкт-петербургский государственный университет политика и философия в жизни и творчестве сенеки |
|
Как исторический источник. Вопросы внешней и внутренней критики труда а. Олеария Семинар № «Описание путешествия Голштинского посольства в Московию и Персию» Адама Олеария как исторический источник |
|
Т. Д. Рубанова история библиотечного дела древний мир Средние века Эпоха Просвещения Учебное пособие предназначено для студентов дневного и заочного отделений факультета документальных коммуникаций, изучающих курс... |
|
Дэвис, Э. Техногнозис: миф, магия и мистицизм в информационную эпоху... Дэвис, Э. Техногнозис: миф, магия и мистицизм в информационную эпоху / Э. Дэвис; пер с англ. С. Кормильцсва, Е. Бачининой, В. Харитонова.... |
|
Оболенский Александр Митрофанович народный президент миф или реальность?... |
|
1. Выразительные возможности бумаги в художественном творчестве Искусство моделирования бумажных художественных композиций на плоскости и создание трехмерных скульптур можно объединить под одним... |
|
Текущий контроль успеваемости Назначение контрольной работы: Осуществить тематический контроль усвоения обучающимися темы «Древний Рим» |
|
Инвентаризация как элемент учета возникла давно. Первые следы развитых... Инвентаризация как элемент учета возникла давно. Первые следы развитых систем учета были найдены на востоке, в долине рек Нил, Тигр... |
|
Эволюционный миф и современная наука «Дарвин был неправ Теория эволюции, возможно, самая страшная ошибка, совершенная в науке» [цит по: 37, с. 48] |
|
Услышать Голос Твой Кэтрин Морис Глава 1 Даниэл, которому уже почти исполнилось два с половиной года. Она сидела на своём высоком стульчике, маленькие ножки с трудом доставали... |
|
Культурно-исторический подход к автобиографической памяти |
|
Урока по теме "С. А. Есенин «Черемуха»" Цель: создание условий для систематизации знаний о творчестве С. Есенина, осознанного понимания содержания стихотворения, применения... |
|
Фишер Екатерина Сергеевна холодная война методические рекомендации... История холодной войны по-прежнему остается предметом пристального изучения, хотя и утратила свою политическую актуальность в связи... |
|
О муниципальной творческой группе Общие положения Творческая группа это добровольное профессиональное объединение педагогов, заинтересованных во взаимном творчестве, коллективном... |