Радиотеатр – одно из ведущих направлений художественного радиовещания, включает разнообразные по жанрам и тематике радиопьесы и инсценировки. Спектакли Р. рассчитаны на воображение человека, а не только на его логическое мышление. Осмысление описываемых в Р. жизненных явлений и поступков людей обусловлено готовностью и склонностью слушателей перевести словесно-звуковой ряд в «зримые картины», рожденные их фантазией. Своеобразные опорные точки, по которым движется в этом случае воображение человека, – знакомые ему жизненные реалии. Поэтому для Р. особенно важны конкретность и точность в отборе исходного материала, точность интонации, объемность и четкость звукошумовых решений. Все вместе это делает убедительным идею спектакля и особенности его художественной аргументации. Р. оперирует звуковыми образами. Они способны – в зависимости от индивидуального восприятия – воссоздавать зрительную конкретность явления или оставаться на уровне полусознательных ощущений, но всегда стимулируют эмоции слушателя. Первые передачи советского Р. относятся к 1925–1926 гг.
Радиотеатр с публикой – специально оборудованная радиостудия, куда во время передачи в эфир разного рода общественно-политических, художественно-просветительских, концертных программ и радиопьес приглашались зрители. Такого рода Р. с п. существовали в конце 20-х гг. в Москве, Ленинграде, Харькове и других городах.
Радиофикация (радиостроительство) – система планомерного развития радиотехнических средств и сети проводного вещания, обеспечивающая развитие радиовещания, расширение зон его уверенного приема и усиление воздействия на население, включавшая создание сети мощных радиостанций, производство радиоприемных устройств разного рода для коллективного и индивидуального слушания, а также создание сети узлов и точек проводного вещания. Программа Р. создавалась в начале 20-х гг. под личным контролем В. И. Ленина и на рубеже 20–30-х гг. находилась под постоянным контролем высших партийных и государственных инстанций. Особенное внимание уделялось обеспечению технических возможностей Центрального (Всесоюзного) радиовещания в районах, удаленных от столицы страны. Крупные радиостанции и трансляционные узлы, а также специальные радиодома были построены в столицах бывших союзных республик и крупнейших городах Средней Азии, Урала, Сибири и Дальнего Востока.
Радиофильм – 1. В начале 30-х годов – радиопередача, записанная на магнитную пленку, в отличие от передачи, идущей непосредственно в эфир.
2. Жанр радиожурналистики, распространенный в общественно-политическом радиовещании, – передача, построенная на сочетании документальных записей, подобранных по определенному тематическому принципу (например, цикл Р. «Подвиг народа», посвященный 30-летию победы в Великой Отечественной войне). Р. – разновидность радиокомпозиции; от последней его отличает более строгое подчинение содержания фрагментов сюжету передачи.
Ракорд (франц. raccord «скрепление, присоединение») – в звукозаписи – отрезок основы магнитной ленты, покрытый цветным лаком и не имеющий магнитного слоя для фиксации звука, используемый для разделения отдельных частей фонограммы.
Ревербератор – устройство для создания искусственной реверберации электрическими или электроакустическими методами; применяется для создания специальных акустических эффектов (например, объемности звучания и т.п.) в радио- и телевизионных передачах при осуществлении музыкальных записей.
Реверберация (от лат. reverberare «отразить») – процесс постепенного затухания звука в помещении после прекращения действия источника звука, обусловленный повторными отражениями звуковых волн от различных поверхностей (естественная Р.); искусственная Р. создается с помощью ревербератора.
«Репортер» – портативный (переносной) магнитофон, используемый радиожурналистом в процессе оперативной работы на событии. От диктофона отличается, как правило, возможностями более широких звуковых характеристик. Если диктофон ориентирован главным образом на запись человеческой речи, то «Репортер» позволяет зафиксировать в максимальном объеме полную звуковую атмосферу события.
Репродуктор (от лат. re «приставка, означающая возобновление действия» и producere «производить») – 1. Техническое устройство, предназначенное для приема и акустического воспроизведения программ PB, передаваемых по сети проводного вещания (радиотрансляционная сеть). 2. Применяемый в радиоприемниках, магнитофонах, радиолах силовой преобразователь электроволн звуковой частоты в голосовой чистый звук.
Саундтрек (от англ. soundtrack «звуковая дорожка») – 1. Обозначение музыки или шумового оформления, сопровождающего изображение в кино- и видеопродукции. Используется как самостоятельная единица при программировании радиовещания (напр., песня из кинофильма). Термин появился как элемент профессионального арго, но постепенно утвердился в языке.
2. Звуковая дорожка, занимающая отдельный номер на аудиодиске или грампластинке.
Сердечник – устройство, предназначенное для намотки магнитной ленты, не имеющее боковых ограничителей.
Сериал (от лат. series «ряд») – форма радио- и телевизионной передачи, состоящей из большого количества отдельных частей (серий), каждая из которых, как правило, имеет самостоятельный, завершенный сюжет. Программы С. объединяются обычно общими сюжетными коллизиями, одними и теми же героями и обычно единством места, где происходят основные события.
Стереофония (от гр. stereos «пространственный» и phone «звук») – особенность воспроизводимых звуков, которая вызывает у слушателя иллюзию пространственного расположения их источников. С. при записи обеспечивается несколькими микрофонами, размещенными в разных точках, а при воспроизведении достигается с помощью нескольких установленных в разных местах динамиков. Принцип многоканальной стереофонии используется в радиовещании.
«Театр у микрофона» – один из наиболее распространенных видов художественного радиовещания – передача по радио театрального спектакля, постановка которого осуществлена на сцене драматического или музыкального театра. Включает в себя: а) трансляции театральных спектаклей со сцены театра (прямая передача или звукозапись, при которой сохраняется реакция зрительного зала); б) монтаж спектакля – передача отдельных фрагментов, в сумме сохраняющих основные сюжетные линии театрального представления; в) монтаж по трансляции – форма радиоадаптации театрального спектакля, получившая распространение с широким внедрением звукозаписи. Она представляет собой звукозапись сценического действия, переработанную для восприятия на слух. При этом возникает ряд трудностей из-за необходимости описать и объяснить слушателю мизансцены, особенности сценографического и пластического режиссерско-постановочного решения. Протокольный конферанс – чтение авторских ремарок диктором, как правило, разрушает гармонию художественной структуры спектакля. В «Т. у м.» разработаны различные способы комментирования. Наиболее часто в композицию передачи вводят ведущего. В этом качестве может выступать персонаж спектакля, автор пьесы или режиссер, зритель из числа профессиональных критиков и т.д. Программы «Т. у м.» включают также просветительские передачи о различных театральных коллективах, о творчестве драматургов, режиссеров, актеров и т.д.
Техника речи (от гр. techne «искусство, мастерство») – учебная дисциплина, играющая значительную роль в процессе профессиональной подготовки теле- и радиожурналистов, дикторов, а также всех тех, кто по роду деятельности связан с устной речью, – актеров, чтецов, ораторов, педагогов.
Т.р. включает в себя такие разделы, как анатомия, физиология и гигиена речевого аппарата; постановка дыхания, голоса, дикция; логико-интонационные основы речи.
Назначение Т.р. – воспитание умений, позволяющих выступающему осознанно использовать все элементы речевого звучания и преднамеренно вызывать нужную умственную, эмоциональную и волевую реакцию аудитории. Таким образом, владение Т.р. помогает находить оптимальную форму звукового выражения мысли в конкретных условиях общения и для конкретных целей.
Трансляция (от лат. translatio «перенесение») – 1. Передача радиовещательных или телевизионных программ на расстояние с помощью радио- или кабельной системы.
2. Передача спектакля, концерта, спортивного соревнования, митинга, демонстрации или любого другого события с места, где оно происходит.
Фонограмма (от гр. phone «звук» и gramma «запись») – запись речи, музыки и т.д., нанесенная на пластинку, магнитофонную ленту, пленку или другой носитель.
Фонотека (от греч. phone «звук» и theke «хранилище, ящик») – собрание фонограмм, звукозаписей.
Эфир (от гр. aither) – 1. Обобщенное название среды, в которой распространяются радиоволны.
2. (проф.) В радио- и телевизионной журналистике обозначение цели редакционной работы («подготовлять к Э.», «сдано на Э.» и т.д.).
Эфирное вещание – распространение радио- и телевизионных передач через эфир с помощью радиостанций и приемных устройств коллективного или индивидуального пользования. В СССР начало развиваться с 1922 г.
Эффект присутствия – создание при помощи выразительных средств радио зримой картины у слушателя, позволяющей ему как бы находиться на месте события. Э.п. является непременным качеством радиорепортажа.
ЛИТЕРАТУРА
Основная
Барабаш Н.С., Дебабова А.Л. и др. Отечественное радиовещание на современном этапе: Сб. ст. М., 1998.
Беляев С., Коробицын В. Радиостанции России. Государственное и независимое вещание. М., 1995.
Бернштейн С.И. Язык радио. М., 1977.
В диапазоне современности. М., 1985.
Горяева Т.М. Радио России. М., 2000.
Гуревич П.С., Ружников В.Н. Советское радиовещание. Страницы истории. М., 1976.
Зарва М.В. Слово в эфире. 2-е изд. М., 1977.
История советской радиожурналистики: Документы. Тексты. Воспоминания/ Сост. Т.М. Горяева. М., 1991.
Любосветов Д.И. По законам эфира: О специфике творчества радиожурналиста. М, 1979.
Методологические проблемы изучения телевидения и радиовещания. М., 1981.
Радиоискусство. Теория и практика. М., 1981. Вып. 1.; М., 1983. Вып. 2.
Российская государственная радиовещательная компания Голос России. Мы говорим со всем миром. М., [1999].
Смирнов В. В. Практическая журналистика. Информационные жанры радиовещания. Ростов-на-Дону, 1997.
Смирнов В.В. Радиоочерк. Ростов-на-Дону, 1984.
Система средств массовой информации России/ Под ред. Я.Н. Засурского. М., 1997.
Толстова H.A. Внимание, включаю микрофон. М., 1972.
Шерелъ A.A. Там, на невидимых подмостках...
Радиоискусство. Проблемы истории и теории. 1922–1941. М., 1993.
Ярошенко В.Н. Информационные жанры радиожурналистики. М., 1976.
Дополнительная
Барноу Б. Как писать для радио. М., 1960.
Беркли-Ален Мадэлин. Забытое искусство слушать/ Пер. с англ. СПб., 1997.
Вакуров В.Н. О языке радио- и телепередач. М., 1960.
Власть и художественная интеллигенция: документы ЦК РКП(б)–ВКП(б), ВЧК–ОПТУ–НКВД о культурной политике. 1917–1953/ Под. ред. А.Н. Яковлева. М., 1999.
Гальперин ЮМ. Живое слово. М., 1959.
Гальперин Ю.М. Человек с микрофоном. М., 1971.
Гальперин Ю.М. Литературные вечера. М., 1974.
Глейзер М.C. Радио и телевидение в СССР. Даты и факты. (1917–1986). М., 1989.
Диктор у микрофона/ Сост. Б.И. Сударов. М., 1983.
Зарва М.В. Произношение в радио- и телевизионной речи. М., 1976.
Звучащий мир. Книга о звуковой документалистике. М., 1979.
Искусство звучащего слова. М., 1968. Вып. 4.
История советской политической цензуры: Документы и комментарии/ Сост. Т.М. Горяева. М., 1997.
Камионко В.Ф. Роботы и самураи. Радио и телевидение в современной Японии. М., 1983.
Кашлев Ю.Б. Информационный взрыв – международный аспект. М., 1988.
Константиновский М. КОАПП!: Сб. радиосценариев. М., 1970–1979. Вып. 1–8.
Крепс В., Минц К. На волне знаменитых капитанов. М., 1974.
Левитан Ю.Б. 50 лет у микрофона. М., 1987.
Летунов Ю.А. Время, люди, микрофон. М., 1974.
Ляшенко Б.П. Радио без тайн. М., 1985.
Маграчев Л.Е. Встречи у микрофона. М., 1959.
Маграчев Л.Е. Сюжеты, сочиненные жизнью. М., 1972.
Марченко Т.А. Радиотеатр. М., 1970.
Музыря А.А. В эфире радиостанция «Юность». М., 1979.
Палладин П.A., Зегер М.Г., Вьюник A.A. Ленинградское радио: от блокады До «оттепели». М., 1991.
Панфилов А.Ф. Радиовойна. История и современность. М., 1983.
Радио в дни войны. 2-е изд., перераб. и доп. М., 1982.
Рассадин Ст., Сарнов Б. В стране литературных героев. М., 1979.
Ревенко А.Г. Заповедное слово. М., 1975.
Ревенко А.Г. У микрофона наш корреспондент. М., 1964.
Рубашкин А.И. Голос Ленинграда: Ленинградское радио в дни блокады. Л.; М., 1975.
Ружников В.Н. Так начиналось: историко-теоретический очерк советского радиовещания. 1917–1928. М., 1987.
Телевизионная журналистика: Учебник. М., 1994.
Толстова H.A. Беседы о дикторском мастерстве. М., 1963.
Филд С. Как писать для радио и телевидения. М., 1963.
Фролов М. Репортер у микрофона. Л., 1966.
Шергова Г.М. Эхо слова. М., 1986.
Шерель A.A. Рампа у микрофона. М., 1985.
Шилов Л.А. Голоса, зазвучавшие вновь. Записки звукоархивиста. М., 1977.
|
